今期のドラマで、早送り一切せずに楽しみに観ているのは結局、

「最後から二番目の恋」だけになってしまったのですが、昨日の第９話は素晴らしすぎでした。

中井貴一氏にくぎづけですよ。

どんな姿もことごとくナチュラルすぎてまったく演技とは思えないって、どんだけ演技派なの！



二日酔いで弱りきった貴一（和平だけどどうしても貴一呼びになってしまう）

頭痛くて気持ち悪くて直立不動で頭も動かせない貴一

そばを1本だけ弱々しくすする貴一

ボーイフレンドと手を繋いで楽しそうな娘を見て立ちくらむ貴一

万理子の吉報にウーロン茶で乾杯を提案（アルコールは見たくも無いから）して拒否られる貴一

キドニービーンズって言ってみる貴一。ついで「シドニー・・」と小さくボケてみる貴一。

万理子とくっついて座って行儀よく千明を待つ貴一

真理子から千明への告白をなぜか自分に向かって言われる貴一

そして固まる貴一。固まり続ける貴一

また酔っ払う貴一。ぶつかって痛い貴一

千明のオトコマエっぷりを実演する貴一

地雷を必死に避けて海老反る貴一

敬礼で応えてしまう昭和の古い男、貴一

キスしちゃったあとに爆笑する貴一


と、観ながら「貴一サイコウ！」を連発しつつ笑いっぱなしの第9話。



そんな貴一に引っ張られるかのように、他の出演者もみんな魅力的でしたけどね。



特に、

千明からの電話にオーバーリアクションな万理子

狂ったようなスキップで帰宅してくる万理子



そして、

ことごとくおっとこまえすぎる千明



もうすぐ終わってしまうと思うとさびしいわー。

これと「天守物語」は2009年7月の歌舞伎座さよなら公演で拝見したのですが、

映像で細かいところまで観られるというのが本当に楽しみでした。

ちなみに「天守物語」は2月にやっていたのを見逃してすごく残念に思っていたところ、

再度上映されるようなので、次は必ず行きます。よかったー。



映画館で観られるとはいえ、千葉のわが家から一番近くの上映場所が銀座の東劇。

建設中の歌舞伎座の前を通り過ぎ、初めて東劇に入ってみました。



舞台の映像だけじゃなく、玉三郎の解説や演出している様子なども加えられていて、

実はいまだに泉鏡花作品をまったく読んだことがないわたしにはとても勉強になりました。



何から何まで本当に美しいです。

幻想的な海底の宮殿のセットや、ハープの音色はもちろん、

衣装も細部まで見えるとさらに素晴らしいし、玉三郎と海老蔵は、遠くから観たって完璧だが

映像で近くから観たって何一つアラのない完璧な美しさ。

見目麗しいだけでなく、セリフ、立ち居振る舞いすべてが。



ナマで拝見したときにはよくわからなかった日本語（わたしの理解力不足で）も、

演者の姿や表情を間近に見ながら聴くとすごくわかりやすくて、

「ああ、こういうことだったのか」と改めて理解した点もいっぱいありました。



玉三郎はやっぱりもう人間じゃないみたいだ、気高さ美しさが。

そしてまた思いましたよ、女たるものこの姿を手本にせにゃならんと。

玉三郎を観る度に思うのだ。本当に観る度にそう思うけど、劇場出るとすぐ忘れるんだこれが。



海老蔵の公子がまた、絵に描いたような美形の王。

全身のシルエットがバレリーナのぴったりタイツっぽくって、足元は超厚底ブーツ。

玉三郎も長身だから、あのくらいの厚底でないといい感じの身長差が出ないのでしょうな。

でもやったらめったら似合う。たっぷりの生地のマントを翻し、ゴージャスな剣を振りかざし、

海底の宮殿を守る者としての威厳と勇気にあふれ、人間への洞察も深い。

だけどところどころキュートでおちゃめ。笑えますの。



すごろく遊びのサイコロ振ってて飽きちゃったりとか、厚底でかろやかにスキップとか、

人間が生きる地上に関する勉強不足を恥じている様子とか。



玉三郎も海老蔵も、見た目も美しいですが言葉がそれ以上に美しい。語る声もいい。

公子と僧と博士、公子と侍女たち、公子と美女（玉三郎）の会話だけで

ほぼ展開してゆくのですが、うっとり聞き入ってしまう美しさです。



んー。やっぱり玉三郎は人間じゃないと思う。

そして海老蔵も、その恵まれた容姿や声や環境を、これからも絶対に無駄にしてほしくないと思う。

ananのインタビューをご紹介してたら、思い出しました。

昨年末のノーシングルライブのパンフ、写真も文面も素晴らしいあのパンフで、

まだご紹介したいところがあったのでした。




ましゃご自身は、人気も売り上げもトップを目指すのが当たり前のメジャーな世界におられますが、

自分が視聴・鑑賞したくなるものは、むしろマイナーな作品の方が多いのだそう。



福「自分もこうやってメジャーでずっとやっていながら、メジャーなものは敢えて見なくてもいいかな、

　聴かなくてもいいかなって思っちゃうんです。例えばハリポタやパイレーツ・オブ・カリビアンとか一度も

　観たことがない。面白いと言われるけど、じゃあなんでそれを観ようとしないのかと言うと、

　たくさんの人が観ているから僕は観なくてもいいかな、というだけなんですよね。

　もうたくさんの人が分析しているだろうし、たくさんの人が影響を受けているだろうし、たくさんの

　人が満足しているだろうから、わざわざ僕が観なくてもいいかな、みたいな（笑）。」



ーーイメージ的には福山さんってそういうのをちゃんとチェックして、優れたエンターテインメントの

　　一例として分析してそうな気がしますけど。


福「僕もね、そういうタイプかなと自分で思っていたんですけど・・・作り手としてはメジャー志向で、

　受けてとしては超マイナー志向なんですよ。制作者としては、もう絶対売れなきゃダメだと思っている。

　でも聴き手としては売れてないもののほうが好きなんですよ。


　（マイナーだけどすごくいい映画とかの）ヒットしない一番の要因は『知ってる人が出ていない』

　ということでしょう（笑）。誰もが知っているメジャーな人が出ていないということは、

　当然制作費も低いし宣伝費も低い、スター不在なわけですよ。でも逆にスターがそこに出ると

　何が起こるかというと、良かれ悪しかれ内容が変わってしまう。

　もっとスター寄りのものにならざるを得ないですよね。


　それで、こちらを立てたら今度はこちらも立てて、というようなことをやっていくうちに、

　プロジェクト全体が混乱して、結局言いたいことがよくわからないものになってしまうということが

　往々にしてある。だから無名な役者や監督の作品のほうが作り手の軸がブレていないし、

　僕はそういったもののほうが好きなんですよね。


　でも、マイナー志向でマイナー表現だけをやっている人は好きじゃないんですよ（笑）。

　自分はマイナーかもしれないけれど自分のやっていることはいいものだと思っていて、

　しかも実際にその作品は良くて、なぜ売れないのかわからない、売れたいと思ってもがいている、

　というものに惹かれるんです。



　逆に、売れなくてもいいやと思ってやっているマイナー志向の人は僕はまったく好きじゃないんです。

　『俺は売れなくていいんだ』と本当に胸を張って言ってもいい人というのは、全部自腹でやっている

　人ですよ。制作から宣伝からスタジオ代から弁当代から全部自分で身銭を切って、赤が出なければいい、

　採算がとれていればいい、だから俺は自分の好きなことをやっている、という人はそれでいいと思う

　んです。それ以外の人は『売れなくてもいい』なんて絶対言っちゃダメですよね。だってそのために

　回りの人がお金を出しているんですから。」




そうだね。

自分は受け手側だけの立場ですが、いろいろと同感でございます。



超メジャーな世界にいながら「売れなくてもいい」と言ってた人いたなぁ、と思い出したり。

身銭なんて全く切ってなさそうだけど、事務所でかくて他に稼ぎ手もいっぱいいて、

自分は浪費するだけでも自分の収入が減るわけでもないからそんなこと言えるのだろうな、って。

ま、そんな発言は結局世間知らずのカッコつけだったということも、

「お金を出してる回りの人」が同意してないことも、売り方を見れば一目瞭然ですが。