| 2004年04月24日(土) |
『屋根の上のヴァイオリン弾き』 |
『屋根の上のヴァイオリン弾き』…これも、市村さんがテヴィエを演じるというから観に行ったもの｡
妻に夏木マリさん､娘達に香寿さん、知念さん､笹本さん…もし、今回観劇を見送ったとして次もこのキャストで観れるかどうか…ってことを考えて､『市村さんと夏木さんは観たいよなぁ…』とか『これで次回はまた名古屋飛ばしかもしれない…』とか思いながら…っていうか言い訳しながら？（＾＾；…行ってきましたが､やはり､見応えのある舞台でした｡
そうでなければ観に行かなかったでしょう｡ユダヤの歴史は迫害と虐殺だから、そういう重苦しいものは避けたいところなので｡
何の考えもなしにチケットを取っていたために､当日は『エリザ…』の友の会優先予約と重なってたので､『む〜！』って思ってましたが､涙を飲んで優先予約を諦めてもよかったですよ｡＜でもやっぱり､とほほ…（ﾉ_；）
で…『屋根の上のヴァイオリン弾き』っていうからには、そういうシーンがあるのかと思ってましたが､ない｡（＾＾；
や、屋根の上でヴァイオリンを弾いてる人はいたんですが､テヴィエじゃない｡
……有名なミュージカルなんだから､事前にもう少し勉強してから行けばよかった｡
ずっとずっと、『テヴィエはいつ屋根の上でヴァイオリンを弾くんだろう』って考えてました｡
……『我々は屋根の上のヴァイオリン弾きのようなものだ』ね。（＾＾；
冒頭のあたりで言ってたにも関わらず､『いつ屋根の上でヴァイオリンを弾くんだろう』って…圧政に抵抗して『屋根の上でヴァイオリンを弾くんだろう』…ってずっと思ってました｡ハズカシー(>_<；；；
初めてでプレビューから1ヶ月も経ってないとはいえ､市村さんだから､その出来には心配はしてなかったけど､娘とか…アンサンブルとかに心配要因が…とか思ってた。
ただし、やはり初めての役だからか､市村さんが役に近づくよりも､役を自分の個性に引き寄せているという感はありました｡まあ､それが鼻につくほどじゃないとはいえ､初めてだとまだこなれてないのか…って思わずにはいられない｡
で､やはりミュージカルなのに､芝居のが楽しかったのは『芝居の市村』だから｡
妻の『働いてるのは馬で父さんじゃない』って言ってるのに、そのあとすぐにテヴィエが馬車を自分で引いて出てきて愚痴っぽく状況を説明したり…面白かったです。
いや､ちゃんとミュージカルらしい楽しさもあったんですが､殆ど動きのないような娘との別れのシーンとかにほろほろとしてたから｡そういう時ってほんとに何もしなくてもその心情までが溢れてくるようで､ほろほろ…と｡
どうしても､後から思い出したときに思い浮かぶのがこういう場面からだし｡
でも､マナーの悪いおばさんがいて、そういうシーンで喋るなっての！＜私の席の2列後ろの中央あたり
例えば､そこかしこでくすん…という音に交じって鼻をかむ音が交じってたとしてもしょうがない…ほんとは厭だけど…季節やなんやでしょうがない…でも､喋るなら家でビデオ鑑賞にしておいて欲しいわ〜！って思う｡切実に…！
こういう題材だとどうしても、家族の在り方とか絆とか､考えさせられるものはあるけど…『お父さんもお母さんも娘に振り回されて大変』…なんて思ったりもするけど､劇場を出れば私も娘の側だから！(笑)
もし､ああいう場合になったとしたら、親の言うことに従うよりも自分の心に正直に突っ走っちゃうから〜！（＾＾；
親の言うとおりにして後悔だらけの一生を生きるよりも､貧しくても自分の選んだ道を歩きたい｡…だって、貧乏＝不幸な訳じゃないし。『あの時､親のいうことを聞いたばっかりに…』なんて後悔しながら、人に罪をなすりつけながら
生きるより自分で納得できる人生を歩みたいです｡…って若者のようなことを言ってみたり(笑)。
えっと…ミュージカルらしい楽しみは悪夢(テヴィエのでっち上げ)のシーンと結婚式｡
この辺はユダヤの戒律とか習慣とかを随所に見ることが出来て非常に興味深い｡
そして、馴染みのないユダヤの戒律がどういうものかを知るにはとてもいい場面｡＜安息日の場面もそうだけど
その宗教を知るには結婚式と葬式の仕方を学ぶのが一番わかりやすく、他の宗教との違いがわかりますね｡
そして何より､テヴィエのでっち上げた夢の話の中で『井戸から出てくる叔母ちゃん』が好きっ！
や､娘が肉屋の小父さんよりも幼馴染と結婚したいと言い出して､その気持ちに流されたテヴィエパパは妻への言い訳に『死んだ叔母ちゃんが夢で「花婿は仕立て屋のモーテルの方がいい」って言った』とか『肉屋の前妻が悪霊になって脅された』とか言って妻を説得(？)して娘の希望を叶えてやるのです｡
この場は混乱した様子ながらも楽しく､叔母ちゃんがまた可愛かった｡
悪霊にされちゃった肉屋の前妻も迫力があってよかったけれど｡
でも､その気弱な花婿は…駒田さんなんだよ〜！ムッシュウ･テナルディエがうって変わって、はっきりと自分の意見を言えない気弱な男｡（＞＜）…以前にポスター見た時も『同一人物とは思えない』と思ってましたが、やはり…舞台で観ても同一人物とは思えない｡
こ､これが女優さんならまだメイクとかで毎回､イメージから顔から違うのはわかるんだけど……男の方でここまで変貌激しいのは…驚きを通り越して、才能？（――；
香寿さんも『リチャード三世』の時の華やかな姿から、一転して素朴な村娘へと変貌してたし､玲奈ちゃんも元気いっぱいな役だけじゃなくて読書好きの大人しい子へと変貌してたし(外見も以前よりはちょっとふっくらしてたと思う…)､本当に舞台という場所は魔窟だ(笑)。
ま､気を取り直して…娘は戒律を破っちゃうような子ばかりで親は大変そうだけど…(ユダヤ版渡鬼…と言うのが的確か)親の決めた結婚相手より､幼馴染と結婚したい長女､ふらりと村にやってきた革新思想の男と恋に落ちちゃう次女､親に内緒で圧政をしくロシア人と結婚しちゃう三女…そのどれもが大変な…って思うけど､やはり私も娘…（＾＾；…いくつになっていても親じゃないから｡
舞台を観て面白がりながらも､心の中では娘を応援してしまう(笑)。
でも､いくら守るべき戒律であっても､人が幸せになれない戒律なら意味はないよね｡
ユダヤは…酷い目にあいながらも､その時々を楽しもうとする前向きな姿が羨ましい｡その強さを持たなければならなかったのは迫害の歴史がある所為なのかもしれないけど､それでも､負けてないところがいい｡
ラストで､テヴィエ一家は故郷を追われ､アメリカへと移住を余儀なくされるけど､そういう斜陽を感じさせるシーンではあっても、きっとその先でも逞しく生きるんだろう…っていう希望が垣間見える｡
決して､この話はハッピーエンドとはいえないかもしれないけど､一家は故郷を追われてしまうけれど、心の中には暖かいものが残る作品でした｡
| 2004年04月05日(月) |
『源氏物語 若菜･上下』 |
『源氏物語 若菜･上下段』…この段はのほほんとした恋愛絵巻ではなく、紫の上が倒れ、女三宮と柏木が密通し、それを知った源氏の君がちくりちくりと柏木をいぢめる…そういうお話です｡
本当に…平安時代に書かれた物とは思えないくらいに、読むたびに味わいがでてくる面白い話です｡
だからと言って光源氏が好きなわけではないところが…なんですが。（＾＾；
『源氏物語』が面白いと思うのは光源氏の魅力というより、それを取り巻く人々の人間模様と『女性』を描いてあるからだと思う｡（だって…光源氏って結構、ヤな奴…｡）
でも、遊びまわってる源氏の君はあまり好きじゃないけど…この段の柏木に嫉妬していぢめる源氏は、この物語の中では人間らしくていいかも…と思う｡
そのスパイスが物語的にはすごく盛り上がるし、面白い｡
しかし、だからといって舞台や映画になった場合に『誰』がやっても面白いかといえばそうではなく、朗読が他の方だったら…観にいってないかもしれない作品です｡
『源氏物語』はそうして、キャストでスルーしてきたことが何回も…｡(。_。；
今回の舞台は前回、『明石』で観たのと基本的な舞台の拵えは同じなんだけど、花や木などに見立てた扇が70本以上使われ、非常に華やかです｡
また、今日は白石さん1人ではなくプロンプターの方もいらして、朗読にあわせて扇を翳したり、後見として申し分ない無駄のない動きで白石さん1人では無理なところをカバーしてらしたのですが、六条の院にそれぞれの女性を象徴するような扇を飾り、そこを西の対屋などに見立ててそれらで季節と女性を表わして屋敷の様子を説明したり…随所に小転換が施され、目が離せませんでした｡
リモコンの小さな舟が出てきたりして舟遊びの様子もちょっとだけだけど味わうことができたし、扇に描かれた猫なのにじゃれつく様子もちょっとした動きで生き生きと表現されてて、上手いなーと思わずにはいられません｡演出も、役者も、音響効果も…｡
白石さんの朗読は本当に面白い｡
声の抑揚ひとつ取っても最早、朗読とは言えないくらいメリハリがあって、退屈なんて言葉とは無縁どころか、内容はわかってはいても何をやってくれるか予想のつかない人だから、ほんの一瞬さえも目が離せない｡
で、ついついリピーターになってしまってるわけですが、今回7列めの席だったので、後ろを向いた時などに白石さんの持つ台本が見えたのですが…びっしりと赤で書き込みがされてました｡
…すごい。
こういうのって、稽古の時と別で本番用に用意されてるものと思ってましたが、稽古の時から使ってるものなのでしょうか？
それとも、稽古とは別で回を重ねるごとに新たな書き込みが増えてったりしているのでしょうか…？
| 2004年04月01日(木) |
『ダウンタウン･フォーリーズVol.2』 |
『ダウンタウン･フォーリーズVol.2』…行ってきました。再演だと思ってたのに…Vol.2！
得した…って言うんでしょうが、それだけに前回、見逃したのが悔しい！（東京で上演されたのは知ってたんですよ…行けるものなら行きたかったけど、予算とスケジュールの関係で断念）
でも、端だけど最前列だったからいいや。(＾＾)＞…チケットは＠ぴあで買ってます。
芸創センターだったんで、あまり大きくない会場なので…すごく近〜い！
手を伸ばせば触れられそう…って、そんなことはしてないし、しちゃいけません！
同様に開演前とはいえ、舞台に備え付けられた階段に足を置いたりするのもしちゃいけないことだと思います。（ここまでしてた人を見たのははじめて！）また、客席についてから携帯電話をいじってるなーっ！劇場に入る前に電源ＯＦＦ！…これらのことは3つ隣のおじさんがしていたことです。しかも荷物は舞台の前にどどんと置く…バッグが大きいとたまに自分もやりたいときはあるけど…それって狭いながらも舞台から降りてきて目の前で歌ってくれたりするのに、迷惑。(階段＝下りてくるってことですからね)
多分、あれはお持たせのチケットで来ている人。最前列で文句はないはずなんだけど、自分で金を払ってないマナーの悪い人間が自分よりいい席にいると思うとむかつきます！(笑)
内容は、あまりミュージカルらしくないミュージカル・レビュー…それというのも内容盛り沢山で日本人魂のこもった曲が聴けるから。でも、いろんなパロディがあって面白い！！2時間とっても楽しかったー！
…これを観損ねた方！今度は一緒に見に行きましょうね？（＾＾）
どちらかというと…植木等の昔の映画とか、それこそ『8時だヨ！全員集合』を生で観ているようなそんな感じ。
最近は、その頃のがDVD化されて結構売れているようだし…時代がそういうノリに回帰したがっているのだろうか。
舞台としては『市村座』なんかに通じるテイストがある…と思ったら、高平哲郎さんでした。
『ぼくたちの70年代』とか著作があるようだし、納得。（この本はすごく面白いらしいので、機会があれば1度読んでみたいです）
端的に表わすとしたら…抱腹絶倒ぶっ通しの2時間でした。
いつものように2部構成ではなく、休憩無しでやってましたので、開演前にパンをぱくついてて正解。（＾＾）
オケは6人…。なかなか始まらなかったので、楽器がすぐ目の前に設置されているのをいいことにじろじろと見てましたが、サックスの人は4〜5本の管楽器を担当。プログラムを見たら、『マルチサックス』になってました。確かに…楽器名を全部羅列するより、字面が綺麗。（＾＾；
肝心のキャストは島田さん、玉野さん、吉野さん、北村さんの4人だけ…。
でも、やはりちょい落ちなのは吉野さん…。
一番若いから…じゃなくて、後のソロダンスでも軸足がぶれてバランス崩してたから。
表情から察するに…(難しい箇所があって)『やった、成功した！』…と思った瞬間、気が抜けて次のところで軸足がぶれてあやうく、よろよろ…そんな感じでした。
普段のミュージカルよりも踊れる要素がないときつい内容だと思うけど…せっかくのソロなんだからキメるところはもっとキメてほしい。…だから、吉野さんっていつまでたっても2枚目になれないんだよね。
抱腹絶倒ぶっ通しの2時間だから、かっこいい吉野さんより、面白い吉野さんが存在感が強かった。
多分、『Mozart！』なんかでファンになって、『吉野さんはかっこいい！』と思ってた方にはつらいというか、キツイというか…しかし彼は、芸風の幅を広げた…と言っておきます。ゲイ風かもしれないけど…(笑)。
『ラ･カージュ…』に出演してた頃なんて…（＞＜）…だったから、その頃よりは断然よくなってるんですけどね。
でも、私はこういう吉野さんの方が好きです。＜着物姿に紫の通勤快足が特に！（＾＾）
そんな吉野さんですが(笑)、すごいと思ったのは…玉野さんをリフトしてたこと。
いくら身長差があるからといっても…男の人を持ち上げるのは容易じゃないでしょう！
その時ばかりは、足腰震えてても(苦笑)、すごいと思いましたとも！
そういえば…今回、始まる前まで玉野さんがどんなお顔だったか全然思い出せなくて、ボケたかと思って結構、焦ってましたが…大丈夫！理由がわかりました。
玉野さんの見せ場はやはり得意のタップダンス！
…どうしても、足に目が行っちゃって顔をあまり見てなかったことに気づきました(笑)。
…なので、今回はなるべく足以外のところを観るように心掛けてましたが、やっぱりタップダンスの時は眼が足に釘付け。（＾＾；
やっぱり、上手いんだよー。
これで平均的日本人体型＆身長じゃなかったら恋に落ちてたかもしれない(笑)。
しかも、ダンスの人で歌えない人なのかと思ってましたが、結構歌ってました。
『Piano Bar』の時は歌ってなかったから致命的に……のかと思ってました…これは私が悪いんじゃないと思いたいけど＜(_ _)＞ごめんなさい…。＜誰が見てるかわからないんで。
島田さんは相変わらずの美声で…コントなどが多くても、歌にもちゃんと比重を置かれていて満足だったんですが…あんなに面白い人だとも思ってませんでした。
脚本がしっかりしてるってのもあるんだけど、キャラクターが…可笑しい。（＾＾；
どれだけ面白いかってのはちょっと伝えようがないほど…モノマネはイマイチ似てないところがまたおかし。
北村さんは…多分、初めて？
いや、意識したことはないけど、四季にいた人らしいから、もしかしたら観たことがある…かもしれない、と思っていたら確実に観たことがあるのは『ジキル＆ハイド』なようです…。（。_。；
この人は、個性という面でいうならちょっとパンチに欠けるけど、全般的に歌や演技のバランスがいいな…と思う。
でも、やはり特筆すべきは『間』。間の取りかたが上手い。
う〜ん、こういうコメディやストレートプレイでまた観てみたいと思わせる人でした。
進行はどうだったかといえば、最初、なかなか始まらないと思ってた時に後ろの方で拍手が起こったので何事かと振り向いたら、客席側の扉から島田さんがマエストロ姿で登場。
付け毛を振り乱しながらの指揮はのっけから笑わせてくれました。
その次は玉野さん、吉野さん、北村さんが登場して『Doin’ The Production Code』。
謡風にダウンタウン・フォーリーズのお約束というか、禁止コードを説明。
ちょっと遅れて島田さんが登場…遅刻は許しませんって…お客様も同罪だそうです。
後は女性蔑視や下品なのもダメ。いやらしい腰つきもNGで、キスは6秒以内で裸もダメ…だそうです。
軽いタップダンスを交えながらの謡だったんですが…面白い効果になっていて、不思議と調和してました。
そして、『Famous Feet』に曲が変わると、軽いものがいつの間にかヘヴィな物に変わり、4人でタップタイム。
さすが余裕の玉野さん、余裕まったくナシナシの吉野さん(笑)。
女性陣も顔は笑ってましたが、目が真剣。
さっきまで笑ってはいたけれど、こういう時には会場は静まり、タップの音だけが響きます。
その後はさくらんぼメドレー。＜3曲！
『サクランボの実る頃』の島田さんのモノマネはあまり似てはいないけど、笑ってしまった…。
『黄色いサクランボ』の方が会場のウケはよかったように思います。
『Cherry Pink Mambo』は…なんと言ってよいやら…（＾＾；
インストとはいえ、『EVITA』から、大好きなあの曲が聞けたので満足なんですが…な、何かが違うと思わずにはいられない。…吉野さんが玉野さんをリフトしてたのは多分、この時です。
その後はシュチュエーション･コメディというか、コント。
『もし、あの時に…してなかったら…』ってちょっとずつ違うシュチュエーションでやり直すけど、最後は同じ…すべてこの世はこともなし…やつですね。
その次はがらっと感じが変わって、JAZZ TIME、『Take Five』。
『Kiss ｏｆ Ｆｉｒｅ』…こういう演目の中では、普段あまり聴く機会のないものが入ってて嬉しいかな。
次にまたコントタイム…『レストラン殺人事件』。
ここで内容を語りだしたら、きっと原稿用紙10枚分は語ってるかもしれないので、割愛して非常に面白かったとだけ！＜割愛しすぎ
ただ、殺人事件ですから、殺される役は玉野さん。
…死体になった時ぴくりとも動かず、瞬きすらも素早いものが1回確認できただけ…倒れた時など顔が見えなくなったときに瞬きしているんでしょうが、私が見てる範囲では全くしてないし、動かなかったです。
一体、どういうボディコントロールをしたら、あんなことができるようになるのでしょうか。
……ＮＩＮＡＧＡＷＡハムレットの時にお腹がぺこぺこ動くレアティーズとハムレットを見てしょうがないとか思ってましたが、こういうのを見ると『坊ちゃん達、もう少し頑張ってね』と思わずにはいられない。
その後はモンロー･タイム。＜いや、勝手に命名…（＾＾；
『The River ｏｆ Ｎｏ Ｒｅｔｕｒｎ』だーっ！
モンローはあまり好きじゃないけど、この曲は好き。（＾＾）
しかし、この時間も面白かった。
島田さんはマリリン･モンロー、北村さんはマガイ・モ（ン）ノーだそうです。
そして、開演前にしつこいくらいに『4／1生まれの人、4月生まれの人、証明できるものがございましたらそれを持って受付までお知らせください…』ってアナウンスがかかっていたのですが、この時に名前を呼んで、その後『HAPPY BIRTHDAY』歌いました。会場の人も一緒に…。
この時、名前を呼んでもらったのは17人。…本当に、当日が誕生日って人がいらっしゃいました。
いいなぁ…。
後は、ヴァイオリン･ソロとKF○おじさんの恰好をした玉野さんのソロ。
玉野さんは微妙な角度までつけて、ノリノリでした。
その後は島田さんと北村さんで三味線姉妹。漫才で世界の歌を巡りましょうっていうものや、60年代ポップスのメドレー。『浮気なスー』や『24000回のキス』、『恋のバカンス』、『ヘイ･ポーラ』などのラインナップで聴けるってすごいと思うけど、いかんせん恰好が…恰好が･･･（‐_‐；特に吉野さんが…おもろかしいから…。
そして、その後には最も笑いなくしては観れない歌謡ミュージカル『ほんま見ぃや�供戞�
これこそ、熱く語りたいけど、そんなことをしたら原稿用紙が10枚あっても20枚あっても足りないと思う一品。
前回からのあらすじを語ってもらえたけど、こういうものを見せられるとどうしたって見逃したのが悔しい〜！！
…今度はVol.1再演してほしいなぁ。＜名古屋飛ばさないでね…？
『ゲイのためなら女房も泣かす〜』吉野さんの着物姿は最高でした。
でも、足袋じゃなくて『紫の通勤快足』だったのがツボ！
で、そんなこんなのうちに終わってしまいますが、フィナーレは『Neighborhood』、『The Gold Digger’s Song』、『Good Bye』！
『Good Bye』ですよ！『Good Bye』！
ブロードウェイではマシュー・ブロデリックがやっていた『プロデューサーズ』の曲じゃないですか！！！
しかも、アンコールで3回聴けた…♪
すっごく幸せ〜。（*＾＾*）
３回終わってまだアンコール鳴り止まなかったので、出演者の方はそのままその姿勢をキープしてたんですが、段々、疲れてきちゃって吉野さんも島田さんも北村さんもポーズをやめてるのに、玉野さんだけは微動だにしないの！
本当に…どういうボディコントロールをしてるんだか｡
当然、スタンディングオベーションもしてきました｡
お腹いっぱいな気持ちで劇場を出れるって幸せですね〜｡
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