DiaryINDEX｜past｜will
| 1969年09月01日(月) | カダフィ家の人々 〜 砂漠の狂犬一族 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19690901
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19690901
Ex libris Web Library；Gaddafi
http://www.lifeinitaly.com/news/ulema-di-libia-rivolta-e-dovere-divino
カダフィ, の父 19‥‥‥ Libia 19‥‥‥ ？ ／
♀カダフィ, の母 19‥‥‥ Libia 19‥‥‥ ？ ／
カッザーフィー大佐 19420607 Libia ／Muammar al-Gaddafi [19690901– ] 異説＝19420619生
♀カダフィ, 第一夫人 19‥‥‥ Libia ／長男の母
♀カダフィ, 第二夫人 19‥‥‥ Libia ／長男以外（６男１女）の母
♀カダフィ, 長女 19‥‥‥ Libia ／アイーシャ（Aisha ）弁護士
／2006‥‥ 父のいとこと結婚／20110223 亡命未遂
♀カダフィ, の養女 19‥‥‥ Libia 198606‥ ？ ／アメリカ軍の爆撃死／2006‥‥ ハンナ（Hanna）20周年追悼行事
カダフィ, の長男 19‥‥‥ Libia ／ムハンマド・アル（）オリンピック委員長
カダフィ, の次男 1972‥‥ Libia ／（）
カダフィ, の３男 19‥‥‥ Libia ／アル＝サアディー（）元サッカー選手／軍司令官の娘と結婚
／2002‥‥ 来日／20110224「父は次期政権では助言を行う「偉大な父
（ビッグ・ファーザー）」として政権を監督する役割を果たすだろう」
カダフィ, の４男 19‥‥‥ Libia ／ムアタシム・ビジャール（）陸軍少尉／国家安全保障顧問
カダフィ, の５男 19‥‥‥ Libia ／ハンニバル（）海運会社経営
／20091222 スイスで暴行事件（他）／20110222 夫婦亡命未遂
カダフィ, の６男 19‥‥‥ Libia ／サイフルアラブ（Saif Al‐Arab）警察官
カダフィ, の７男 19‥‥‥ Libia ／カミス（khamis）ハミース／警察官
── 北アフリカのリビアで民主化を求めた反政府デモが活発化するな
かで、人気歌手のマライア・キャリーやビヨンセが、最高指導者である
カダフィ大佐の家族のためにプライベートコンサートを行っていたこと
が明らかになった。
ニューヨークタイムズ紙によれば、キャリーは2009年1月1日にカリブ
海のセント・バーツ島で、カダフィ大佐の家族の新年会で4曲を熱唱し、
100万ドルのギャラを受け取っていたという。また、その前年の新年会
にはビヨンセやアッシャーが高額のギャラで招待されていたという。
この事実は、アメリカの外交筋の電報をウィキリークスが暴露したこ
とで発覚。40年以上にわたってリビアを支配しているカダフィ一家の
沢（ぜいたく）な生活ぶりが露呈することになった。（映画.com速報）
http://eiga.com/news/20110224/21/
（20110224）
| 1969年08月27日(水) | 男はつらいよ 歴代マドンナ一覧 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19690827
Ex libris Web Library；男はつらいよ 歴代マドンナ
http://blog.goo.ne.jp/nonchi0326/e/0dbcf939db051cc0a267d3045662d818
寅さん記念館
── 今村 昌平・監督《豚と軍艦 19610121 日活》長門 裕之・主演
http://q.hatena.ne.jp/1445690093#a1252512（No.11 20151027 13:41:40）
喜怒哀楽の男伊達 〜 ダンディズム番外史 〜
｜
…… 遊び人の辛ぇとこは、そこよ（ヒントとなった台詞？）
http://q.hatena.ne.jp/1467109851#a1257554（No.1 20160629 00:43:06）
わが美学暦 〜 虚論と空論の進化論 〜
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19401129 寅さん誕生 〜 国民的偶像 〜
── 山田 洋次・監督《男はつらいよ 副題 公開年月日 松竹》渥美 清・主演
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%C3%CB%A4%CF%A4%C4%A4%E9%A4%A4%A4%E8
No.01《男はつらいよ 19690827 松竹》光本 幸子
No.02《続・男はつらいよ 19691115 松竹》佐藤 オリエ
No.03《男はつらいよ フーテンの寅 19700115 松竹》新珠 三千代
No.04《新・男はつらいよ 19700227 松竹》栗原 小巻
No.05《男はつらいよ 望郷篇 19700825 松竹》長山 藍子
No.06《男はつらいよ 純情篇 19710115 松竹》若尾 文子
No.07《男はつらいよ 奮闘篇 19710428 松竹》榊原 るみ
No.08《男はつらいよ 寅次郎恋歌 19711229 松竹》池内 淳子
No.09《男はつらいよ 柴又慕情 19720805 松竹》吉永 小百合
No.10《男はつらいよ 寅次郎夢枕 19721229 松竹》八千草 薫
No.11《男はつらいよ 寅次郎忘れな草 19730804 松竹》浅丘 ルリ子
No.12《男はつらいよ 私の寅さん 19731226 松竹》岸 惠子
No.13《男はつらいよ 寅次郎恋やつれ 19740803 松竹》吉永 小百合
No.14《男はつらいよ 寅次郎子守唄 19741228 松竹》十朱 幸代
No.15《男はつらいよ 寅次郎相合い傘 19750802 松竹》浅丘 ルリ子
No.16《男はつらいよ 葛飾立志篇 19751227 松竹》樫山 文枝
No.17《男はつらいよ 寅次郎夕焼け小焼け 19760724 松竹》太地 喜和子
No.18《男はつらいよ 寅次郎純情詩集 19761225 松竹》京 マチ子
No.19《男はつらいよ 寅次郎と殿様 19770806 松竹》真野 響子
No.20《男はつらいよ 寅次郎頑張れ! 19771224 松竹》藤村 志保
No.21《男はつらいよ 寅次郎わが道をゆく 19780805 松竹》木の 実ナナ
No.22《男はつらいよ 噂の寅次郎 19781227 松竹》大原 麗子
No.23《男はつらいよ 翔んでる寅次郎 19790804 松竹》桃井 かおり
No.24《男はつらいよ 寅次郎春の夢 19791228 松竹》香川 京子
No.25《男はつらいよ 寅次郎ハイビスカスの花 19800802 松竹》浅丘 ルリ子
No.26《男はつらいよ 寅次郎かもめ歌 19801227 松竹》伊藤 蘭
No.27《男はつらいよ 浪花の恋の寅次郎 19810808 松竹》松坂 慶子
No.28《男はつらいよ 寅次郎紙風船 19811228 松竹》音無 美紀子
No.29《男はつらいよ 寅次郎あじさいの恋 19820807 松竹》いしだ あゆみ
No.30《男はつらいよ 花も嵐も寅次郎 19821228 松竹》田中 裕子
No.31《男はつらいよ 旅と女と寅次郎 19830806 松竹》都 はるみ
No.32《男はつらいよ 口笛を吹く寅次郎 19831228 松竹》竹下 景子
No.33《男はつらいよ 夜霧にむせぶ寅次郎 19840804 松竹》中原 理恵
No.34《男はつらいよ 寅次郎真実一路 19841228 松竹》大原 麗子
No.35《男はつらいよ 寅次郎恋愛塾 19850803 松竹》樋口 可南子
No.36《男はつらいよ 柴又より愛をこめて 19851228 松竹》栗原 小巻
No.37《男はつらいよ 幸福の青い鳥 19861220 松竹》志穂美 悦子
No.38《男はつらいよ 知床慕情 19870805 松竹》竹下 景子
No.39《男はつらいよ 寅次郎物語 19871226 松竹》秋吉 久美子
No.40《男はつらいよ 寅次郎サラダ記念日 19881224 松竹》三田 佳子
No.41《男はつらいよ 寅次郎心の旅路 19890805 松竹》竹下 景子
No.42《男はつらいよ ぼくの伯父さん 19891227 松竹》檀 ふみ ／後藤 久美子（満男のマドンナ）
No.43《男はつらいよ 寅次郎の休日 19901222 松竹》夏木 マリ ／後藤 久美子（満男のマドンナ）
No.44《男はつらいよ 寅次郎の告白 19911223 松竹》吉田 日出子／後藤 久美子（満男のマドンナ）
No.45《男はつらいよ 寅次郎の青春 19921226 松竹》風吹 ジュン／後藤 久美子（満男のマドンナ）
No.46《男はつらいよ 寅次郎の縁談 19931225 松竹》松坂 慶子
No.47《男はつらいよ 拝啓車寅次郎様 19941223 松竹》かたせ 梨乃
No.48《男はつらいよ 寅次郎紅の花 19951223 松竹》浅丘 ルリ子
No.49《男はつらいよ 寅次郎ハイビスカスの花 19971122 松竹》浅丘 ルリ子／特別篇
https://www.google.co.jp/?ion=1&espv=2#q=%E7%94%B7%E3%81%AF%E3%81%A4%E3%82%89%E3%81%84%E3%82%88%20adlib%20%E3%81%AF%E3%81%A6%E3%81%AA
男はつらいよ adlib はてな
http://booklog.jp/search?keyword=%E7%94%B7%E3%81%AF%E3%81%A4%E3%82%89%E3%81%84%E3%82%88&service_id=1&index=Books
https://www.mozilla.org/ja/firefox/new/（Ctrl+F）
http://awalibrary.blog.so-net.ne.jp/
｜
http://twitter.com/awalibrary（ツイッター）
http://twilog.org/awalibrary（ツイログ）
http://booklog.jp/users/awalibrary（ブクログ）
｜
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html（与太郎文庫）
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19690827
（20160715）
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| 1969年08月20日(水) | 新潮世界文学12 月報19 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19690820
── 《新潮世界文学12 月報（19）ドストエフスキーIII 19690820 新潮社》
郵便番号162 東京都新宿区矢来町
東京（03）260-1111 振替（東京）808
シュールレアリストとドストエフスキーの亡霊 … 飯島 耕一 2
ムイシュキンの癲癇 ………………………………… 加賀 乙彦 4
文学博物館から ……………………………………… 中村 真一郎 6
ドストエフスキーと実存主義（�検� ……………… 松浪 信三郎 8
〜 本来的人間（ロム・オタンチック）か、白痴（イジオ）か 〜
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◇月報の扉写真はコルサコーワ作のドストエフスキーのデッサン
次回配本予告
新潮世界文学 第20回配本・9月20日
ロマン・ロラン III 魅せられたる魂（I）
訳者紹介
木村 浩 大正十四年、東京生れ。束京外語大露文料率。訳書、
トルストイ『アンナ・カレーニナ』、エレンブルグ『わが回想』、
ソルジェニーツィン 『イワン・デニソヴィチの一日』他。
木村 浩 ロシア文学／美術評論 19250308 東京 静岡 19921030 67 ／
／翻訳〜収容所列島／／ロシア文学の周辺／ロシアの美的世界
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── 《新潮世界文学（全49冊）1968- 新潮社》
── ドストエフスキー／工藤 精一郎・訳《未成年 1968 新潮世界文学14 初版》
http://homepage1.nifty.com/ta/shin/zen.htm
── 《世界文学全集（全50巻）1960-1964 新潮社》
── 《新版世界文学全集（全33巻）1957-1959 新潮社》
── 《現代世界文学全集（全46巻）1952-1956 新潮社》
── 《世界文学全集（全19巻）1930-1964 新潮社》
── 《世界文学全集（全38巻）1927-1930 新潮社》
（20090110）
| 1969年08月15日(金) | 一聴一席�ハ騨寮淬錣隆曄 ．�ーティス・ケーリ教授ご一家をたずねて |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19690815
〜 オーティス・ケーリ教授ご一家をたずねて 〜
── 北海道でおうまれになって以来 日本語の御不自由は ないわけ
ですね
ケーリ ありましたよ 14才のとき アメリカに帰って５年のちに真珠
湾でしてね 当時日本的背景をもっている者はみんな調べられた そこ
で おまえ日本語できるはずだ というわけで引っぱられて ちょうど
大学のなかばだったところを 海軍でご厄介になって 忘れちまってい
たのを もういちど勉強させられました
── ご結婚は昭和19年でしたね
ケーリ そうです 戦争結婚ですね
── 戦後 同志社大学アーモスト館館長として赴任されたのは
ケーリ 22年９月です 五六年に一度くらいアメリカに帰りますが 子
どもたちの言葉の切りかえに ちょうどいい時期でしたね
── 先生のご趣味についてはロータリー・クラブの会員録その他では
車・テニス・旅行などで 音楽に関しては見あたりません ところが
十字屋の田中社長によると 数年前ピアノを買っていただいたから き
っとお好きにちがいない（笑）
ケーリ ピアノはアーモスト館で買ったんです（笑）もっとも若い頃に
２年ばかりやらされたことがあるが どうも病気がうまく移らなかった
らしい アンは先生について少し進んだようだね あとのふたりは も
っぱらゴーゴーばかり（笑）
エレン ５回くらい ピアノも習ったのよ（笑）
ケーリ ぼくは大学でグリー・クラブにいたから 歌うほうは少しやっ
てるかな
アン 父が好きなのはジャズ それもルイ・アームストロングね
── 讃美歌よりもジャズ ですか
ケーリ おお、そうですな（笑）30年ほど前からのファンですよ もっ
ぱらニュー・オルリンズ・スタイルでしてね
── 日本では 軽音楽という訳語に分類されたように 元来まじめな
評価をされなかったのですが アメリカではいかがでしたか
ケーリ まあ悪くいえば ジャズは赤線みたいな処の出身ですからね
戦前はそういう観方もありましたけれど 日本より早く解けたというか
戦後いろんな形のものが出てきて 快方に向いたんじゃないでしょうか
── いわば ちゃんとした演奏会を通じて インテリの間に定着する
には半世紀ほどかかったようですね
ケーリ 1890年代に出発して 演奏会形式になったのが1930年ですから
40年くらい それでもまだクラシックとくらべれば とても太刀打ちで
きないというのがもっぱらでしたね
── ベートーヴェンを聴くことと ゲーテを読破することを同じ水準
の作業であるとして ジャズが健全で有益な芸術であるなら シェーク
スピアと同じ熱意で とり組めるわけですね
ケーリ もちろん ぼくはそう思ってきましたし それで興味をみがい
てきたつもりです だけれども 類型がちがうということはあるでしょ
う シンフォニーのように 四つにわかれて 長くて キチンとしたも
のではなく 楽譜に書けるようなものではないですね もう一つは臨機
応変そのものでしょう インスタントの問題への接近ですからね だか
ら アームストロングに同じものを二度やらせても 同じものは 出て
こない
── 学問としての探求は アメリカではどのように進んでいますか
ケーリ 本もありますし 大学で講座をもうけているところもあります
日本では エンジョイするものとしては盛んだけれども 大学で たと
えば京都大学や同志社大学に ジャズを勉強するところはないでしょう
その意味では ジャズの歴史とか それぞれ大物の位置なんてものが
学問の立場から保存して ちゃんと扱っています しかしある程度つっ
こんでいくと 楽譜のあるものじゃありませんので 実演と関係してき
ますね
── そういう探求の面で 最近の若い世代は 少し変ってきたようで
すね
ケーリ 私らのようなファンではなくなりましたね それというのも
これだけ音楽の種類が豊富になって 設備もよくなって 演奏グループ
も増えています 私らの若い頃には これほどではなかったし いい
意味では今の若い人たちの方が身を以って音楽を知っていますね
── 限られていた時代にはエネルギーの集中があり 成果もあったの
に 恵まれた時代では 分散されてしまうこともありましょうね
ケーリ 今では勉強のうちには入らんです サイモン＆ガーファンクル
が われわれの時代をあらわした いい文句をうたって《卒業》という
映画になるまでにヒットしてはおりますが 彼らについて勉強しようと
思っても いったいレコード何枚ある？
アン 10枚くらい？
ケーリ それを全部聴いて文句も判ってしまうと それでもうおしまい
という感じじゃないですか
── おしまいにしないと次の楽しみがはじまらない
ケーリ そうなんです そこで流行のとりこになっていく だけども
アームストロングを勉強するとなると すでに50年の歴史もあり 初期
のものから探求して聴いてみると 歴史的に入りこむところはあります
ね
── 若い世代からみると ルイは もはや過去のアーティストではな
いですか
フランク 自分では一度もレコード買ったことはないけれども（笑）
── みなさん 日本語と英語を両方ごく日常的におできになるわけで
すが 最近の和製ポピュラーの傾向として 少し舌をまく感じの いく
ぶん英語がかった日本語の歌い方は不自然ではありませんか
アン いえ おかしくないですよ でもレコードの表を日本語で 裏は
英語で というようなのは買いたくない
── たとえば 森山良子などは
アン こんどアメリカに持って帰るのに一枚買ったのは 日本語のだけ
ね 彼女がよく歌ってるのに ジョーン・バエズの曲があるけれども そ
ういうのは わざわざ買いたくない
それでは 森 進一 は
アン モリ・シンイチ？ （笑）少しくらいは親しみをもって聴くけれ
ど レコードを買ったり チャンネルを回してみようとは思わない
── 日本の一連の演歌調は 戦前戦後を通じて健在ですが この種の
センチメンタルで通俗的な音楽はアメリカではどの分野にあるのでしょう
アン 50才くらいの人たちがむかし踊ったような曲とか 若い頃を思い
出して楽しむようなのね 今テレビでやってる《ディーン・マーティン・
ショウ》のプログラムのような でもあれは ずっと近代的ね
── グループ・サウンズのルックスは それぞれ一風変っていますが
音楽そのものとどんな関連を感じますか たとえばビートルズが燕尾服
を着て静かにあらわれたらファンは失望するでしょうね（笑）
アン 今ごろの音楽だから 今ごろのはやりとしてみれば どれもいい
と思います とくにビートルズの場合は 自分たちで作った ちゃんと
した本当の音楽を自分たちで演奏しているから 音楽的には私はクラシ
ックと区別をつけません でもタイガースのように 自分で作曲もしな
くて あまり勉強もしていないようなのは区別できると思います
── アメリカでの音楽批評は 日本と比較してどんな点がちがってい
るでしょうか
ケーリ 名曲だから名演奏家だから フリー・パスだ 当然いいものは
いいはずだ という風にはならんですね 名演奏家のくせに こんどは
最低だった とか サボってるなんて平気で新聞に書くわけですね
── 批評家の地位が高いということですか
ケーリ それもありますね その町の新聞社には 音楽批評家という
正式のポストがあって その町のすべての演奏会を聴いているわけです
そして署名入りでいうだけのことをいうから これに叩かれると痛い
わけです 日本の場合は 批評というよりも 紹介はしているけれども
ね（笑）
── あらゆる音楽には 一種の陰影のようなものがつきまとっていて
そのすべてが健全かどうか かねて私は疑問をもっているのですが た
とえばこういう楽しみ方はよくない とお考えのことはないでしょうか
ケーリ うーん ぼくはどっちかというと ながら族の方で よく気を
つけないと雑になってしまうんです うちの女房などは 音楽聴くとき
はきちんと聴く まあ本ぐらい読むのはいいけれどというんです ぼく
はセンスがないらしいね（笑） （1969・8・15／アーモスト館邸にて）
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禅宗・相国寺門前の教授一家は、 日本バプテスト病院の女医である
アリス夫人はじめ滞米あるいは帰米中の長女ベス嬢、この日同席された
帰日あるいは滞日中の次女アン嬢19才、神戸カナディアン・スクール寮
生の長男フランク君16才と三女エレン嬢14才の６人家族である。明快な
回答に恵まれながらそのすべてを紹介できないのは、ききての不徳は勿
論一聴一席なる所以である。
── ケーリ Cary, Otis 1921.10.20 〜
日本文化研究家。北海道小樽市生まれ。父は宣教師。同志社大教授だ
った祖父からかぞえると３代にわたって日本に住んだアメリカ人の家系
に属する。／42年従軍してアリューシャン、サイパンの日本人捕虜収容
所長。この間にアメリカ軍学徒兵、日本語学習仲間のおたがいにあてた
手紙を日英両言語で出版した。／（鶴見 俊輔）
菅野 静子 (ｽｶﾞﾉ･ｼｽﾞｺ) 1926.4.1 〜
サイパン島玉砕をまぬがれた陸軍看護婦。山形県の農家の生まれ。
1927(昭和2)年家族とともにテニヤン島に渡った。40年の開戦後サイパ
ン島に移り、陸軍特別志願看護婦となる。44年６月15日米軍の上陸によ
って日本軍２万7000人全員が玉砕、２万5000人の在留邦人の大半が自ら
生命を断つなかで、手榴弾で自決をはかったが、意識不明のまま黒人兵
に助けられた。米軍キャンプで、かつて日本に学び日本語のできるある
将校が、助けようとしても自ら死を選んでいく日本人を理解できないと
涙を流し、菅野に生きることをすすめた。45年４月軍事裁判で通訳にあ
たった菅野伊佐美と結婚、46年帰国。59年に、当時の記録を『サイパン
島の最期』（出版協同社）にまとめて刊行。同志社大学教授をつとめた
オーティス・ケーリは、菅野に生きることをすすめた将校は多分自分で
あろう、そうした記憶があるといっている。
── 《朝日人物事典 19901210 朝日新聞社》P629,852
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Cary,Otis 宣教師・教会史 18510420 America 19320723 81 ／同志社大学教授(祖父)
／神戸女学院理事長 1
Cary,Frank エール大教授 1888････ America 1973････ 85 ／“Cary Collection”(父)
Cary,Otis 日本研究 19211020 小樽 米 20060414 84 ／同志社大学教授
／アーモスト館長
鶴見 俊輔 哲学・評論 19220625 東京 ／同志社大学教授
／裕輔の長男／和子の弟／1965ベ平連・結成《思想の科学・創刊》
♀菅野 静子 伊佐美の妻 19260401 山形 ／同志社大学教授／元陸軍特別志願看護婦
♀寺井 美奈子 生活文化評論 19370307 東京 ／
ケーリ家は、Otice,Frank,Otice,Frank と交互に四代つづいている。
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── 日米交流に尽力：オーテス・ケーリ氏（同志社大名誉教授、米国
文化史）現地時間の１４日午後１時（日本時間１５日午前５時）ごろ、
肺炎のため米カリフォルニア州オークランドの介護施設で死去、８４歳。
北海道小樽市出身。米国でお別れ会をした後、日本でも行われる予定だ
が、日取りなどは未定。
日本在住の宣教師の長男。同志社大創始者の新島 襄 と親交のあった
祖父が、新島と共に学んだ米・アーモスト大在学中に日米が開戦。ハワ
イの日本人捕虜収容所長を務めた。
除隊後の４７年、同志社大への派遣教授としてあらためて来日。半世
紀を京都で暮らし、退職後「日本の老人ホームは高すぎる」と米国に。
日米交流に力を尽くし、太平洋戦争史の研究者として知られる。
── 《訃報 20060416 共同通信》
ケーリ文庫 約1,100冊
1974(昭和49)年3月11日、本学元教授オーティス・ケーリ氏により寄贈
されたもの。氏の祖父オーティス・ケーリ博士、父フランク・ケーリ博
士両氏により収集された、主として外国人の日本研究とキリスト教伝道
史に関する欧文文献で、多くの貴重書を含んでいる。この中には、トリ
ゴ、カロン、モンタヌス、クラセ、ケンペル、シャルルヴォワ、ツンベ
ルク、ゴロヴニン、ティチング、ペリー自筆書簡が添付されているホー
クス編「ペリー日本遠征記」三冊本、明治初年刊行の新聞雑誌３種（ブ
ラック編「ファー・イースト」、サマーズ編「フィニックス」、「クリ
サンセマム」）等がある。【目録あり】
http://www.doshisha.ac.jp/gakujo/library/special/
──《同志社大学公式ホームページ・図書館》
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（20060416）
| 1969年08月04日(月) | 歴代・水戸 黄門 〜 史上最長テレビ時代劇 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19690804
── 《水戸 黄門 19690804- ＴＢＳ》
ナショナル劇場（現・パナソニック ドラマシアター）シリーズ
水戸 黄門 16280711 常陸 水戸 17010114 71-73 ／寛永 5.0610〜元禄13.1206
／籍＝徳川 光圀／頼房の三男／家康の孫── 徳川 綱條《大日本史 1715‥‥ 水戸藩》
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東野 英治郎 19070917 群馬 東京 19940908 87 ／英心の父／新築地劇団
[19690804-19830411]（第01〜13部）── 《キューポラのある街 1960408 日活》
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西村 晃 19230125 北海道 東京 19970415 74 ／真琴の次男／東京芸術座
[19831031-19921109]（第14〜21部）── 《帝都物語 19880130 東宝》
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佐野 浅夫 19250813 神奈川 横浜 ／青果商／童話作家／劇団苦楽座（19450806被爆）
[19930517-20001120]（第22〜28部）── 《硫黄島 19591021 日活》
────────────────────────────────
石坂 浩二 19410620 東京 ／籍＝武藤 兵吉（平沼 亮三の外孫）／浅丘 ルリ子の元夫／劇団四季
[20010402-20020701]（第29〜30部）── 《犬神家の一族 19761016 角川映画》
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里見 浩太朗 19361128 静岡 富士宮 ／佐野 圭亮の父／籍＝佐野 邦俊（浅夫の遠戚）
[20021014-‥‥‥‥]（第31〜 部）── 《長七郎江戸日記 19831018-19910924 日本テレビ》主題歌
── 《任侠東海道 19580103 東映》── 《江戸の名物男 一心太助 19580205 東映》
／旧称＝鏡 小五郎、富士川 一夫
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（20081124）
| 1969年07月27日(日) | Charm Open |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19690727
C:\Documents and Settings\Owner\My Documents\My Pictures\PHO'19690727.JPG
http://q.hatena.ne.jp/1142952098/4787/
20061224-1228 はてなプロフィール画像（アイコン）登録。
（他の画像では、うまくいかなかったので、文字部分を削除して転用）
http://q.hatena.ne.jp/adlib/
19690727 layout paper for Arpeggio
19760727 田中 角栄（58）逮捕
◆ 雨の日の客
むかし、喫茶店のマスターと名乗る男に、酒場で知りあった。
彼の父は、銭湯を経営していたそうだ。長男が映画会社に勤めたので、
廃業したという。そこで、次男の彼は喫茶店を始めることにした。
「旨く淹れたときのコーヒーは、客が一滴も飲み残さないんだ。もしも
残っていたら、小指の先で舐めてみる。すると、てきめんに旨くない」
アルコールで気がゆるんだらしく（マスターは）こんなことも語った。
「初めての客が本を取りだすと、ぞっとする。かならず長っ尻だからね」
どうして困るのか、くわしく聞いてみると、もっともな理由だった。
「灰皿やコップの取替え、おしぼりの汚れぐあい、コストが二倍かかる」
わたしは学生時代から、喫茶店はレコードを聴いたり、本を読む場所
だと思いこんでいたが、そのとき初めて、経営者の立場も理解できた。
それ以来、長居できる店をもとめて、ようやくこの店を発見したのだ。
初めての喫茶店で「ブルーマウンテン」を注文してみると、たいがい
のことが分る。ウェイターが、たちまち緊張するようではダメだ。
深くうなずいてから、仕事にとりかかるような店にかぎる。
わたしは、コーヒーそのものには興味がない。小学校５年生のとき、
生れてはじめて飲んだが、あんまり苦くて喉を通らなかった。
高校時代、レコードを聴きたくて、カフェイン中毒になったのだ。
コーヒーに自信のある店主は、その他のことに関心がない。
どれくらいの時間をかけて飲みほすか、ひそかに観察している。
客のプライバシーなど、まるで関心がないようだ。
店主は、いつもの客がいつも同じ気分のように感じている。
いつもの客も、ブルーマウンテンが同じ風味だと思いこんでいる。
そんなはずはない、とりわけ雨が降った日には、どちらも変化する。
（20061018）
◆
つぎの質問に対する回答として「雨の日の客」を書いた（未完）。
http://q.hatena.ne.jp/1161083734
「いらっしゃませ」「ブルーマウンテンを」わたしが、この小さなコー
ヒー専門店でアルバイトをはじめて、そろそろ一年になる。「その人」
はいつも決まった時間に、決まった席に座って、決まってブルーマウン
テンを注文する。そうして、静かに茶色のあまり大きくない手帖に目を
落とし、ときどき、窓の外を見て、ときどき、何かを書いている。申し
訳なそうに置いてある、新聞にも、硬派な週刊誌にも一度も手を触れた
こともない。そういえば、わたしと目を合わせたこともないような気が
する。マスターとアルバイトの二人だけの小さな店で、無口なマスター
に尋ねても、さあ、いつからだったかな、もうずいぶん昔のような気が
するよ。ただ、覚えているのは、はじめて見えた日、あの日は、雨が降
っていたんだよ。
「創作はてな」です。よければ続きを考えてみてください。時間はたく
さんあります。
aoi_ringo
状態：回答受付中 回答数：5 / 10件 回答ポイント：50ポイント
登録：2006-10-17 20:15:36 終了： カテゴリー：生活 人生相談
http://q.hatena.ne.jp/1164306657
喫茶“リタイア”経営相談
◆ 追記
喫茶店主は、コーヒー以外のものに無関心であるべきかもしれない。
これみよがしのオーディオ機材が並んでいると、後ずさりしてしまう。
京都の老舗・イノダの経営者は、もともと画家だったが……。
猪田 七郎 イノダコーヒ 1918‥‥ 京都 19930618 75 ／1940-1947創業
／洋画二科会／京都文教大学教授／Let'19720101 年賀状
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猪田 彰朗 イノダコーヒ 1932‥‥ 京都 ／七郎の甥／1970ころ相談？
猪田 浩史 イノダコーヒ 194.‥‥ 京都 ／199307‥社長就任／七郎の息子／医師
── 当初、イノダ新店舗に向かったが、話が面白いので、駐車場のあ
る店「花房」に移動して雑談する。コーヒー 860円、タクシー 5000円。
── 運転手との会話 20050604 再友記
── 毎年文化女子大学で「コーヒーの職人 猪田彰朗氏のトークと実演」
というのがある。猪田さんは、京都の「イノダ」で45年間、‥. 彼の叔
父さんであり、画家であったかたが創業者である。本店は三年前に火事
で焼けたが、もともとはアトリエであったところ。
http://mytown.asahi.com/kyoto/news.php?k_id=27000149999990084
http://www.inoda-coffee.co.jp/campany/enkaku.html
INODA COFFEE WEB SITE イノダコーヒ公式ウェブサイト
http://www.inoda-coffee.co.jp/campany/index.html
京都がコーヒー消費量日本一の理由。March 13，2005
http://kyoto-urakentei.cocolog-nifty.com/blog/2005/03/post_8.html
名曲喫茶・柳月堂のレジで「なつかしいね」と云ったら、女の子が、
いきなり駆けだし、店主を呼びに行った。しばらく待ってみたが、別に
話すこともないので、店を出た。千円札を渡したきりだったが……。
（19940918-20061018）
◆
夏目 漱石《彼岸過迄 191201‥〜04‥ 朝日新聞》を読むがよい。
「雨の降る日」では、五女ひな子の急死が、切々と述べられている。
不吉な来客のことも、苦々しく述べられている。
ユージン・スミス《田舎医師》を見るがよい。
困難な手術を終えたばかりの青年医師が、一人で、台所のコーヒーを
飲んでいる。予断は許さないが危機を脱した患者を家族が励ましている。
ジョン・フォード《駅馬車》を観るがよい。
急に産気づいた妊婦に、酔いどれ医者が駆けつけてきた。コーヒーを
沸かして腹一杯飲ませ、ジョン・ウェインが頭から水をぶっかける（！）
◆
http://q.hatena.ne.jp/1094667846#a158889
14 回答者：adlib 2004-09-09 07:11:30 満足！ 12ポイント
http://ww4.enjoy.ne.jp/~koichimikie/page022.html
大原 孫三郎 紡績 18800728 岡山 19430118 62 ／倉敷紡績社長／総一郎の父
大原 総一郎 紡績 19090729 岡山 19680727 58 ／クラレ社長／謙一郎の父
浦辺 鎮太郎 建築 19090331 倉敷 19910608 82 ／〜倉敷アイビー・スクエア
黒田 辰秋 漆工芸 19040921 京都 19820604 77 ／人間国宝
□□ □□ 喫茶 19‥‥‥ ‥‥ ／「浩養軒」社長／岡山後楽園内
♀佐々木 浦江 喫茶 19‥‥‥ ‥‥ ／「エル・グレコ」1959創業
♀長沼 真智子 喫茶 19‥‥‥ ‥‥ ／「エル・グレコ」佐々木 浦江の娘
◆
高井 進治 ワルツ堂社長 1948‥‥ 大阪 高石 20020907 54 ／飛降自殺0912破産申請
── 音楽、映像ソフト販売で関西最大規模のワルツ堂（本社・大阪市
浪速区）の高井進治社長（５４）が今月７日に死亡していたことが分か
った。大阪府高石市内の路上で倒れていたが、マンションから飛び降り
るのを目撃されており、府警高石署は自殺とみている。同社は１２日、
大阪地裁に自己破産を申請した。（毎日新聞）
◆
Thanks a Million !!!
タワーレコード心斎橋店 閉店のお知らせ
タワーレコード心斎橋店は、8/31（木）をもって閉店いたします。
1990年9月のオープン以来、永らくご支援頂きましたタワーレコード
心斎橋店は、8月31日（木）をもって、閉店させていただくこととなり
ました。日ごろのご愛顧に感謝し、7月28日（金）〜8月31日（木）まで
＜THANKS SALE!!!＞を開催いたします。
この機会にぜひ心斎橋店へご来店下さい。
※上記セールは、タワーレコード心斎橋店以外では実施しておりません
ので、あらかじめご了承下さい。
http://sale.towerrecords.jp/shinsaibashi/index.html
（20060727-0729-1018-1228-20071221）
| 1969年07月21日(月) | 知的生産の技術 目次 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19690721
Ex libris Web Library；知的生産の技術（P204）こざね法
[f:id:aedlib:20181109163050j:image:w240]
まえがき
…… いっこうにすぐれた技術者ぶりを発揮しない著者が、とうとう本
ができるところまでたどりつくことができたのは、岩波書店編集部のみ
なさん、とくに田村 義也、浅見 いく子、小川 寿夫の諸氏のしんぼう
づよい応援のおかげである。しるして、感謝の意をあらわしたい。
一九六九年 六月
梅棹 忠夫（vi）
はじめに ……………………………………………………………………… 1
>>
…… 学校はおしえすぎる ある芸ごとの名人の言だということだが。つぎ
のようなことばをきいたことがある。「芸ごとのコツというものは、師匠から
おしえてもらうものではない。ぬすむものだ」というのである。おしえる側よ
りもならう側に、それだけの積極的意欲がなくては、なにごとも上達するもの
ではない、という意味であろう。
芸ごとと学問とでは、事情のちがうところもあるが、まなぶ側の積極的意欲
が根本だという点では、まったくおなじだと、わたしはかんがえている。うけ
身では学問はできない。学問自分がするものであって、だれかにおしえてもら
うものではない。
そういうことをかんがえると、いまの学校という制度は、学問や芸ごとをま
なぶには、かならずしも適当な施設とはいいにくい。今日、学校においては、
先生がおしえすぎるのである。親切に、あまりにも親切に、なんでもかでも、
おしえてしまうのである。そこで学生は、おしえてもらうことになれて、みず
からまなぶことをしらない、ということになってしまう。
もし学校において、教師はできるだけおしえまいとし、学生はなんとかして
教師から知恵をうばいとってやろうとつとめる、そういうきびしい対立と抗争
関係が成立するならば、学校というものの教育的効果は、いまの何層倍かにも
のぼるのではないかと、わたしは想像している。
<<
学校はおしえすぎる／やりかたはおしえない／技術の不足と研究能カノ技術ぎ
らい／知的生産とは／情報産業の時代／生活の技術として／現代人の実践的素
養／物質的条件の変化／個人の知的武装／この本のねがい
1 発見の手帳 ………………………………………………………………… 21
ダ・ヴィンチの手帳／わかき「天才」たち／発見の手帳／文章でかく／有効な
素材蓄積法／発見をとらえる／手帳の構造／一ぺージ一項目／索引をづくる
2 ノートからカードヘ ……………………………………………………… 33
直輸入の伝統／天皇のノート／ノートの進化／ノートからカードヘ／野帳／野
外調査法とカード／現地でカードをつくる／共同研究／京大型カード
3 カードとそのつかいかた ………………………………………………… 49
カードのおおきさ／紙質と印刷／もってあるく／わすれるためにかく／一枚一
項目／分類が目的ではない／歴史の現在化／有限への恐怖／カードへの批判
4 きりぬきと規格化 ………………………………………………………… 65
はじめてのきりぬき／スクラップ・ブックノ台紙にはる／しねげ棚からオープ
ン・ファイルヘ／質料を規格itする／先輩のおしえ／むつかしい写真盛理／市
販品と規格it／規格品ぎらい
5 整理と専務 ………………………………………………………………… 79
本居宣長の話／整理と整頓／おき場所の体系化／整理法の模索史／パーキンス
先生のこと／垂直式ファイリング／分類項目をどうするか／キャビネット・フ
ァィル／家庭の事務革命／空間の配置をきめる／専務近代化と機械化／秩序と
しずけさ
6 読書 ………………………………………………………………………… 97
よむ技術／よむこととたべること／本ずきのよみべた／「よんだ」と「みた」／
確認記録と読書カード／読書の履歴書／一気によめ／傍線をひく／読書ノート
／本は二どよめ／本it二重によな／創造的読書／引用について
7 ペンからタイプライターへ ……………………………………………… 119
日本語を「かく」／筆墨評論／鉛筆から万年筆へ／かき文字の美学と倫理学／
タイプライターのつかいはじめ／手がきをはなれて／ローマ字論の伝統／こと
ばえらびとわかちがき／文字革命のこころみ／きえた新字論／ローマ字からカ
ナモジヘ／カナモジ論の系譜／カナモジ・タイプライター／カナモジへの抵抗
／ひらかなだけでかく／ひらかなタイプライター／改良すべき問題点
8 手紙 ………………………………………………………………………… 145
情報交換の技術／手綱形式の収れんと放散／形式の崩壊／手綱ぎらい／形式再
建のために／あたらしい技法の開発／タイプラべターがきの手綱／まちがいな
くきれいに／手紙のコピーノ住所録は成長する／アドレス・カード
>>
1969ねん 6がつ 25にち
たるみ みのる さま
はいけい。
おひつこしのおしらせ いただきました。
あたらしいおすまりができておめでとうございます。
つうきんがほんヒうにらくになつたでしょう。
わた」もながくおおさかづとめをしていました
ので、よく わかります。
そのうちに に いちどおたずねしたいと
おもっております。
いずれ また。
うめさお ただお
う／ふ
…… 手紙の用事というものは、分類してみると、そうやたらに種類のあるも
のではない。あるいは、おなじような用件がなんどでもめぐってくる。いちい
ちそのつど、真情吐露の名文をかいていたのではたまらぬから、型をきめるの
である。わたしは、自分用の文例カードを、いくつか用意している。これも、
例の京大型カードである。タイプラィターでうって、みだしをつけ、用件別に
整理してある。文章は、よくねってあるから、相手に失礼にあたるようなこと
はない。
もう一歩すすめると、パラグラフ・システムになる。手紙の文章を、いくつ
かのパラグラフにばらして、それぞれについての模範的文例をカードにして用
意しておくのである。必要あるときには、はじめのあいさつはコード3、用件
のきりだしはコード8、用件の中心的部分はコード32、しめくくりはコード57、
というふうに、パラグラフをくっつけると、完全な文章ができあがる、という
しかけである。手紙技術の開発と洗練がもっとすすんでいたら、当然そういう
パラグラフ集が発売されていいのだが、いまのところ自分用のをつくるほかは
ないようだ。
わたし自身は、手紙の技術については、かなり急進的な方式を採用している。
タイプライターがきの手紙 それは、まえの章にかいた、ひらかなタイプ
ライターをつかうという方法である。じつは、すでにのべたように、「手紙を
かく」ということがきっかけになって、とうとう、ひらかなタイプラィターま
ですすんでしまったのであった。
タイプラべターがきの手紙では、もちろん、紙はタイプライター用紙、書式
はヨコがき、国際方式ということになる。つまり、左上にあて名、右上に年月
日、それから本文がきて、右下に署名、ということになる。文章は、いまいっ
たとおり、文例とパラグラフのカードをもちいる。できあがりは、なかなかき
れいで、いきなものだと、自分ではおもっている。
タイプラべターというと、だれもが、はやくかけるかときく。もちろん手で
かくよりはるかにはやいが、はやさよりもだいじなことが、いくつもある。ひ
とつは、うつくしいということ。もうひとつは、コピーがとれるということで
ある。
まちがいなくきれいに さきにいったとおり、わたしがタイプライターがき
の手紙にたどりついた道すじは、むしろ能率よりは、美的アプローチからであ
った。わたしは、手紙にとって、うつくしさということは、きわめてたいせつ
だとおもっている。原稿みたいに、線をひいて訂正してあるような手紙は、な
んとしても、だす気になれない（P154-155）。
<<
9 日記と記録 ………………………………………………………………… 161
自分という他人との文通／魂の記録と経験の記録。自分のための業務報告／バ
ラ紙にかく日記／日記をかんがえなおす／日記と記録のあいだ／記憶せずに記
録する／メモるしつげ／野帳の日常化／カードにかく日記／個人文書館
10 原稿 ………………………………………………………………………… 177
他人のためにかく／訓練の欠如／印刷工事の設計図／出版・印刷関係者の責
任／ルールは確立しているか／原稿は原稿用紙にかく／原稿用紙／原稿から印
刷へ／わかちがきと原稿／印刷l技術をかえる／清書はいらない／かならずコビ
ーする
11 文章 ………………………………………………………………………… 197
失文症／行動家の文章ぎらい／才能より訓練／かんがえをまとめる／こざね法
／ばらばらの貸料をつなげる／発想の体系的技術／みじかくわかりやすく／用
字・用語の常識／日本語は非論理的か／文章技術の両極／国語教育の問題
おわりに …………………………………………………………………… 215
技術の体系化をめざして／情報時代のあたらしい教育
http://twitter.com/awalibrary
http://twilog.org/awalibrary（ツイログ検索）
http://booklog.jp/users/awalibrary（書籍目録）
｜
http://q.hatena.ne.jp/adlib/（はてなＱ＆Ａ）
http://d.hatena.ne.jp/adlib+bilda/（準公開）
https://chiebukuro.yahoo.co.jp/my/myspace_ansdetail.php?writer=gswyn755
｜
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19690721
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html（与太郎文庫）
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19791125
続・わたしの知的生産の技術
（20181109）
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| 1969年07月12日(土) | 日本の弦楽四重奏談 �� 巌本 真理・黒沼 俊夫 両氏をたずねて |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19690712
── 第６回音楽コンクールは たしか １年延期したそうですね
巌本 そうです 支那事変でね ですから昭和13年に２度あったわけね
私はその12年度の方だったんです
── その時の課題曲はどんなものを
巌本 予選がタルティーニのソナタかベートーヴェンのロマンス 私は
タルティーニを選んで本選はブルッフのト短調でした
── その後クワルテットとしての分を含めて最近の芸術祭賞に至るま
で各種の授賞がたいへんな数にのぼりますね すこし調べてはみたので
すが いささか混乱の気味があるのです ひとつは わが国の出版界が
演奏家の紹介について不熱心なせいもあるようですが
黒沼 そう 生きている人には特にね（笑）
── 室内楽にとり組まれたのはいつからですか
巌本 変則的にはずっと前からです 最初は渡辺（暁雄）さん井口（基
成）さんとトリオを演ったりしてましたから
黒沼 江藤（俊哉）くんなどもいたんじゃない
── それは斎藤秀雄さんを中心にですか
巌本 ええ でも売物じゃなくて レッスンとしてのアンサンブルでし
たけれども
── あどけない少女の頃だったわけですね
巌本 つまり 17才ぐらい（笑）ってわけね
── そして21才の音楽学校教授も誕生しましたね アメリカでは演奏
会が主な目的だったのですか
巌本 最初のふれこみは やはりそういうことだったようですね 私は
信じちゃいませんでしたけれども（笑）でもパーシンガー教授に教わる
ことができましたしね
── タウン・ホールの他には出演されなかったのですか
巌本 ちいさなコンサートなどには出ましたけれども だいたいは勉強
していましたね
── おふたりが 室内楽で共演されたのはいつごろからですか
黒沼 ぼくが戦争から帰ってきたのが昭和24年ですから その数年あと
ですね ぼくは当時オーケストラにいたんだけれども ラモー室内楽団
ができて そこで一緒に演っていたのが最初かな だからもう20年ちか
くになりますか
── 演奏家として 室内楽をひとつの目標に定められた動機のような
ものが それぞれおありだったのですか
黒沼 ぼくの場合は 音楽学校でロマン・デュクソンという先生に習っ
ていたのですが 室内楽の経験も豊富だし とってもいい先生だったん
です その頃からぼくはコンチェルトの独奏者やオーケストラには興味
がなくて とにかく室内楽をやっていこうと思っていましたね
── 巌本真理弦楽四重奏団として正式に結成されるまでにも しばし
ば共演されていたのですね
黒沼 クワルテットを中心に 作曲家別の演奏会だけでも10回くらいや
りましたね 全曲連続というのはブラームスが最初です
── ベートーヴェンは 非連続にひととおり手がけられたのでしょう
か
黒沼 いや ほんとうはそういいたいんだけれども実は残念ながら二三
残ってるんです
── 全曲連続ということになると 作曲家によってはつまらない曲
駄作のたぐいも含まれるわけですね
黒沼 それはありますね 曲がまずくても演奏がすばらしかったという
風にやりたいですね 実際はその逆の場合だってあるでしょうけれど
（笑）しかし台本のいいに超したことはありません
── 四つの楽器は それぞれ異なった活躍をするわけですが 各奏者
の奏法はすっかり統一した方がいいのか あるいはむしろ てんでばら
ばらの方が演奏効果がいちじるしい
黒沼 それは非常に具合が悪いんです ヴィオラが出てきた チェロが
でてきた というようじゃいけないんで 第１と第２のヴァイオリンの
区別がつかない というのが最高の状態なんです
巌本 ですからヴィブラートなんかもそろえるわけね
── すると楽器も同じ性質のものが望ましい
黒沼 厳密にいえば 同じ時代の同じ製作者のしかもいい楽器を四つそ
ろえなくてはいけないんです ブタペストのように 図書館でストラデ
ィバリウスをひとそろい借りてきて録音するというのは理想的ですね
── いま使っておられるのは 高価な楽器ですか
黒沼 巌本さんのがかなりいいんで あとはばらばらです
巌本 黒沼さんのチェロは有名なんでしょ
黒沼 有名なだけじゃいけないんで（笑）こればかりは今すぐどうにか
なるというわけにはいきませんね ピアノ・トリオなんかだと 奏法や
楽器よりも 名人が三人あつまればいいんですが
── 邦人作品の初演もいくつか手がけられておられますが それは前
衛芸術としての立場から意識的にとりあげていらっしゃるのですか
黒沼 いわゆる前衛作曲家たちは 四重奏をまず書いていないんですよ
実はひとつやりたい曲もあるんです
── こんどの京都公演のプログラムでは邦人ないし近代のものが聴け
るかと期待した人たちもいるのですが
黒沼 邦人作品などは 皆無といっていいくらい注文がありませんね
定期演奏会とちがって招かれて演る場合には だいたい主催者の意向に
あわせるわけですがね
── すると聴衆としては 番外のアンコールで聴きたいものを要求す
ることになりますね
黒沼 ひととおり終ったあとですから 気がらくになって いい結果に
なる場合もあるんです でも拍手があったらの話でね（笑）その時には
きっと面白いのをやりましょう （この項つづく）
── 第一ヴァイオリンが女性である例は欧米でもめずらしいのですか
黒沼 ないことはないですね ヨーロッパに４人とも女性のクワルテッ
トもあります
── 弦楽四重奏では 常に第一ヴァイオリンがリーダーとなるわけで
すか
黒沼 原則的にはそうですね そのように書かれたものがほとんどです
から
── いわゆる伝統的な書法で作曲されているから古くさいとはいえな
いし かといっていつまでもそれに負ぶさった作品も物足りなくなるの
ではないでしょうか
黒沼 それはそうです ただ新しいものの中には たしかに４人の奏者
のためには書いてあっても いわゆるクワルテットとして異質なものも
あります 旧来どおりの書法を中心にして まったく新しい手法も採用
するというペンデレッキーなどは いいと思いますね
── 演奏しておもしろい曲と 聴いておもしろいというのは別の問題
になりますか
巌本 そういうこともありますね とってもむずかしいところですけれ
ど
黒沼 たとえば とっつきが悪くても回数を重ねるうちにだんだんよく
なる というのがブラームスでしょうね それと逆に これはぼくの個
人的な意見だけれどもヒンデミットのように２，３回演るとつまらなく
なるのだってあります はじめはおもしろいんだけど
── すると聴く側としては はじめての曲であっても数回聴いたもの
でも たえず興味をもって臨みたいものですね
黒沼 知らない曲だから つまらないだろうという傾向は たしかにあ
りますね
── ある世代までの音楽ファンですと まずベートーヴェンから入っ
て ブラームスかワグナーあたりで一段落という道を通る人が多かった
わけですね ところが最近の若い世代ではいきなりブルックナーを聴い
て 平気でレコードを買っていく あんな長いものを（笑）と私は驚い
ているのですが そのあと先へ進むのか あるいはベートーヴェンにあ
ともどりするのか
黒沼 そこが分かれ目ですね でも結局はだんだんもどっていくんじゃ
ないですか 弦楽四重奏でいえば やはりベート−ヴェンが金字塔です
からね
── 彼はとくに弦楽器をよく知っていたという点でですか
黒沼 それよりも音楽そのものでしょうね
── たとえば彼のシンフォニーについては多くの指揮者が自分なりの
解釈と訂正をした譜面をもっているそうですが 巌本真理弦楽四重奏団
では楽譜はどのように選んでおられますか
黒沼 スラーもスタッカートも何もないのを主に使っています 楽譜っ
てのは もともと書きなぐりだったわけですよ こまかいことはでたら
めっていうか それほど重要じゃないんです 当時の音楽では演奏家に
まかされてもいたし 現在あきらかにこうすべきだという場合をふくめ
て 勝手にやっちゃうわけですね もっとも中に音そのものまで変える
人たちもいますがね（笑）
巌本 いろいろ版がありますでしょ アップダウンの記号でも第一ヴァ
イオリンと第二ヴァイオリンが逆になっていたりね（笑）かえって邪魔
になることの方が多いですね。
── 指示記号が多いのは向うではアマチュア演奏家の要求にこたえる
ためでしょうか
黒沼 いや むしろ版権の都合で無理に手を加えているのかもしれない
（笑）
── 初演ものの場合には まさに書きなぐりのままで演奏されること
が多いでしょうね
黒沼 符尾だらけですよ そういうのは
── 作曲家が立ちあって 練習の段階で急遽 書き直したりすること
もありますか
黒沼 立ちあうことはありますが オーケストラとちがって ４つの同
じ系統の楽器ですから それほど予想外の音にはなりませんね
── キング・レコードの日本の弦楽四重奏曲は文字どおり日本の代表
作を集めたものですが 録音に際してはどれくらい準備期間があったの
ですか
巌本 最初お話があって半年くらいだったですね
── レコードの場合は 演奏に当っての気負いのようなものは いく
ぶんちがってくるのですか
黒沼 それは異いますね たとえば迫力的な部分はいくら力んでみても
汚くなるだけだし生演奏だったら こんな弾きかたはとてもだめだとい
うようなことも やらなくてはならない
── ヴォリュームを加減するようなこともあるのですか
黒沼 よほど特別の場合にはね
── むかしＳＰ時代には 収録時間にあわせてテンポを急いだりした
そうですが
黒沼 そんなことはやりませんよ（笑）ぼくの考えでは 最近のレコー
ドは音響的にひじょうにいい状態で採ってあるから 高度な音楽ファン
は わざわざ演奏会まで出かけなくても充分満足してるんじゃないかな
── したがって常設のクワルテットも少ないし 採算に見合う大きな
ホールでは音響的に好ましくないわけですね ところで一般のアマチュ
アが そうした演奏会に出かける前にせめてこれだけは勉強しておかな
くてはというようなことはありませんか
黒沼 さあ それはむずかしいですね まあ何となく聴きに来られて
よかったらまた来ていただく（笑）とくに準備されることはないんじゃ
ないですか
巌本 テーマがどうとか 曲の成りたちがどうってことは かえって必
要ないと思いますね そんなことでクワルテットが敬遠される方が困り
ますね
（1969・7・12／音楽芸術協会にて）
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月刊《アルペジオ》第５号は、十字屋主催の「巖本真理弦楽四重奏団
演奏会」特集号として、いわば実験的に急遽まとめた。十日前に東京で
対談、その他の連載も内容を変更する。→《双龍外伝》に詳述。
黒岩氏が師事したチェリスト、ロマン・デュクソンの名は、三十年も
のちに戦前期の来日音楽家（1939）“ドゥクソン”の表記で発見したが、
生没年月日は未詳。
「巌本さんのがかなりいいんで」、おそらくアマティであろう。黒沼氏
のチェロは未詳だが、菅沼氏のヴィオラは、その父の製作になるという。
演奏会が終ったあとの食事会は、この上もなく痛快な会話で弾んだ。
われながら少々はしゃぎすぎた反省もあるが、その夜のたのしい思い出
を記念して、次号の表紙を“君去りし後”と名づける。閉演後の無人の
ステージを、暗室作業で再現作画（撮影・土村清治、印画・清水治雄）。
当日のアンコールは、バルトークのピアノ曲《ミクロコスモス》のう
ち、ティボール・シェルリーの編曲による弦楽四重奏のための五つの小
曲より、終曲“蝿の日記から”。
── 密集した位置で白鍵と黒鍵を二つの音部に分けて運動させるバル
トーク好みの曲想に、「蝿の日記」という面白い題名をつけたもので、
おそらく「ミクロコスモス」全曲中もっともポピュラーな曲であろう。
〜 Bartok,Bela《Mikrokosmon,No.142》 〜
── 柴田 南雄《名曲解説全集12 19651125 音楽之友社》P316-317
| 1969年06月26日(木) | 一聴一席�だ郷緇董Τ�窯２００年 六世・清水 六兵衛 師をたずねて |
https://tx696ditjpdl.blog.fc2.com/blog-entry-2725.html
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%C0%B6%BF%E5+%CF%BB%CA%BC%B1%D2+
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19690626
── 初代が この地・五条坂に開窯した明和８年からかぞえて 200
年余りになりますね
清水 初代が お庭焼きをしていた妙法院の宮さまが 当時なかなかの
文化人で そのもとで頼 山陽・円山 応挙・松村 呉春などと交際もあっ
たようですね 自身はあまり絵付けをしていないのですが 応挙や呉春
と合作したものが残っています いわゆる六兵衛風のスタイルが はっ
きりあらわれたのは三代のときですね ちょうど明治の過渡期に 独得
の豪快な作風を示しています
── 慣習となっていた門跡寺院の庇護も当時なくなり 独立した芸術
家としての新しいありかたが要求された時代に ひとり気を吐いていた
といわれますね 六代を継がれた先生にとって やはり戦争中の御苦労
がその試練だったでしょうか
清水 たいへんでしたね いろいろ統制もあったし 火を出してはいけ
ないというので 煙だらけの中でカマを焚いていたのですが 薪がなく
なると工人たちをつれて山へ伐りにも行きました あるとき桧の配給が
あって“ヒの木”だからいいだろうと使ってみたのですが 朝から焚い
ているのに どうしても温度が上がらない 1200〜1300度でないと焼け
ないのですが 夜までかかって百束以上も余分につぎこんでみたのです
が 結局火力が足りないのです ずいぶん迷ったあげくに 一の間・
二の間・三の間とあるカマのうち 一の間を犠牲にする決心をして と
っておきの赤松を全部足して ようやく焼き上げたようなこともありま
した
── やはり 赤松でないとだめですか
清水 梅雨の前に伐って雨に打たれ乾いたりもしたのがいちばんいいの
です
── カマに入れる前には 出来上りの状態をあらかじめどの程度まで
予定されるのですか
清水 永年やっていても 実はだいたいのところでしかできません
カマの中の位置によって炎のまわり具合が異なるし 大きさもいろいろ
ですから 炎の通路を計算して置くのですが やはり予想どおりにいく
ことはむずかしいですね 人からみれば 何だというようなものですが
たとえば灰なども重要です うわぐすりの上に光っているのは 灰なの
です 灰が主体になって鉄を入れる青磁になったり 黄色や飴釉になっ
たり あるいは真黒の天目釉になったりするのです 銅を交ぜるとみど
り色になるわけです 堅木の灰といって 栗とかクヌギの灰がいいので
松などはだめです その灰の中にある不純物をとり除く手間もなかなか
たいへんでしてね 失敗も多いわけです
── 窯変も一種の失敗でしょうか
清水 油滴の天目などの場合は カマが冷める直前に薬がまだ泡だって
いて ごく表面だけおさまった時に ある種のガスが入って銀色になっ
たりする これが油滴の窯変ですね まあ ふつうの失敗では新しい釉
薬を発見するという場合も たまにはあるわけです
── 小さな異変は たえず起こり得るのでしょうね そして材料・素
材の組合せで できあがりの種類は無限にあるわけですね
清水 たとえば土なども いろいろに調合して練りあげるのです セメ
ントのように あらい土にしたり キメの細かいものにするわけです
最初の石ころみたいな状態から 粉末にして 水へ入れて不純物をとり
除く そしてフルイにかけて水槽のようなものに入れて攪拌したあと
泥みたいに沈ませる それをいくどもくり返して 気に入ったものに
精選していく 最後に数ヶ月“寝さす”といって貯蔵する そしてよく
寝さしたものを土もみしてはじめてロクロに載せるわけですね だから
もとの土がいいからといって いい作品になるとは限らないのです
── その工程を ぜんぶ御自分でなさるのですか
清水 もう年ですからね最近は 全部はとてもできませんが 若い人
たちも原料会社から土をとりよせて そんな事はやらなくなりましたね
── お抹茶の粉を作るよりもたいへんなようですね（笑）もともと
京焼では《茶碗》というように 一般の日用品であるところのものは
たとえば《メシ茶碗》という風に面倒な呼び方をしなければならない
つまりは茶道と切っても切れない関係があったわけですね
清水 日用品も決して少なくはなかったのですが だんだん人家が建つ
にしたがって 土が少なくなった というよりも手に入らなくなった
のでしょうね そこで京焼としては量をたくさん作ることができないの
で 一品一品の芸術的な価値を重んずるようになったのではありませんか
── 量産については 二通りの考え方ができると思われます 一方は
すぐれた芸術作品の いわば複製品として もう一方は 最初から量産
のための作品をつくるというふうに
清水 私の場合は 二刀流を使っているわけですね 私のデザインした
ものを さらに美しく一般向きに修正して 工人たちの手でいくつも
つくっていく この方は株式組織で《清六陶苑》の仕事にして 私個人
の作品とは区別しているのです
── そうした区別は 先生の時代になって始められたのですか
清水 そうです それまでは ごっちゃでしたな（笑）
── 仁清・乾山の作品にも 他人の器に餌付けだけしたものとか
いろいろあるらしいですね いわゆる骨董マニアという人たちについて
は どのようにお考えですか
清水 やはり古いものにかたよっているのではないですか もうすこし
現代的な評価を重んじていいし いつまでも仁清・乾山でもないと思い
ますがね わたしは《不易流行》ということを いつもいうのですが
ただただ現代的な流行だけを追うのはいけないけれども その時代にし
か作れないで しかも永遠性のあるという現代性 それが望ましいですね
── ひとりの芸術家について しばしば作風の変化が論じられますが
先生の場合には ご自身で実感されることもおありですか
清水 私が六兵衛を襲名する前は 正太郎といったのですが そのころ
正太郎の作品はバタくさい とよくいわれたものですよ 今でいえば
前衛的とでもいうのでしょうかね
── 当時は バタくさいという表現が流行したそうですがね（笑）
奇抜な試みをいろいろなさったのですか
清水 そうですね たとえば マルと三角と四角を並べて煙草セットを
こしらえたり 花瓶の把手に裸婦をつけてみたり 電気スタンドのよう
なものをひねってみたり それで当時は珍らしかったんですね 今考え
ると あほらしい いやなものも作っていた（笑）
── そうした新しさの追求は 円熟とともに だんだん内側に向って
の もっと激しい燃焼となるのでしょうね
清水 古いものを失うな というのが伝統工芸の立場ですね 私のよう
に 現代工芸の立場をとるものは 古いものを忘れはしないけれども
その中で足踏みしておらずに 古いものから一歩出て 現代的な創造に
向かうというのが念願です 茶碗ひとつにしても いつもいつも四畳半
向きのものでなく 近代的なイス・テーブルにふさわしい茶碗なども
考えるわけです
── 昭和31年 京都・パリが姉妹都市になった時 記念交歓展に出品
されましたが その作品については 国際的な普遍性といったことにつ
いていくぶん考慮されたのですか あるいは純粋に《かたち》として
訴えられたのでしょうか
清水 そうです かたちとしてね 外国人が茶道のきまりを仮に理解
していても いずれは奇異なものに映っているでしょうね そういえば
27年に ピアニストのコルトー氏が訪れたときに 客間に飾っておいた
茶碗が気に入ったとみえて これをゆずってくれ というのです これ
は茶碗だから 高いですよ（笑）何に使うのですか と尋ねたら 彼
いわく 眺めてみたり花を活けてみたい というのです そういう自由
な鑑賞の方法もあるわけですね （1969・6・26／六兵衛窯にて）
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── 清水六兵衛（３代）／幕末明治期の京焼の陶工。清水六兵衛家は
寛延年間（1748〜51）に摂津国東五百住村（大阪府）から京都五条坂に
移った初代六兵衛以来の陶家。２代清水六兵衛の次男として京都に生ま
れる／六兵衛家中興の祖ともいわれる。早くから紅花問屋に奉公に出さ
れたが、長男放蕩のため呼び戻されて家督を相続。
── 《朝日日本歴史人物事典 19941130 朝日新聞社》P563
── 清水六兵衛／京焼窯元清水家六世当主／東京・日本橋の高島屋で
開かれた名陶展でのあいさつ中に心筋こうそくを起して間もなく死去、
78歳。京都市立絵画専門学校を卒業後、父親から陶芸を学び、昭和２年、
第８回帝展で花びん「母と子」が初入選。２０年、六世六兵衛を襲名、
その後、金銀の彩色に幽玄の趣をこめた「玄窯」を生み出し、代表作の
「玄窯叢花瓶」は31年の日展で芸術院賞を受けた。37年日本芸術院会員、
51年には文化功労賞に。［朝日80.4.18朝］
── 《現代物故者事典 1968 日外アソシエーツ》P112
| 1969年06月10日(火) | Conversation Time 〜 音楽家との対談 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19690610
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html
Ex libris Web Library；かんう゜ぁせいしょん・たいむ
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/B000J92XQ6
── 團 伊玖磨《音楽的対談集 かんう゜ぁせいしょん・たいむ 19690610 音楽之友社》
…… 團 伊玖磨《音楽的対談集 196604‥-196808‥ 音楽の友》
── 雑誌「音楽の友」の対談という事で、昭和四十一年四月から四十
三年入月にかけて、十八人の方々と親しくお話しをした記録が、この本
である。
この方々とお逢いしながら、何時も楽しい時間であった“話す”とい
う行為が、活字を通してどう形を整えるかは、本になってみないと判ら
ないが、それでも、言い得る事は“話す”という事が“書く”という事
とほまた別の何かを浮き彫りにして呉れるだろうといぅ事である。
多忙な方々が、時間を割いてこの本に登場して下さった事を、僕は、
心から感謝しなげればいけないと思う。
一九六九年春 葉山にて
團 伊玖磨
大佛 次郎 作家 18971009 神奈川 19730430 75 ／籍＝野尻 清彦／〜《赤穂浪士》
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20090726 つかのま天狗 〜 時間がない人々 〜
石田 博英 官房長官 19141212 秋田 東京 19931014 78 ／運輸相／労相 6期／衆議院議員
／19‥三池闘争収拾／1983引退／早稲田大学政経学部〜70才定年論“石田労政”
♀新珠 三千代 女優 19300115 奈良 東京 20010317 71 ／籍＝戸田 馨子（肇子）
http://d.hatena.ne.jp/adlib/200800616 ビックリ三人娘 〜 細面の目玉美女 〜
横山 隆一 漫画 19090517 高知 東京 20011108 92 ／〜《フクちゃん》
♀黒柳 徹子 タレント 19330809 東京 ／守綱の長女／徹子の部屋“チョッちゃん”
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20050321 早口は三文の徳 〜 続・一芸の人々 〜
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%B9%F5%CC%F8+%C5%B0%BB%D2
池田 弥三郎 国文学 19141221 東京 19820705 67 ／慶応大学教授／NHK解説委員
♀藤間 紫 日舞／女優 19230524 東京 20090327 85 ／河野 勝斎の長女／籍＝喜熨斗 綾子
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20090327 紫の女 〜 宗家の人々 〜
海老原 喜之助 洋画 19040913 鹿児島 19700919 66 ／
藤山 愛一郎 外務大臣 18970522 東京 19850222 87 ／1951‥‥日本航空社長 1／元外相
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20090303 迂回の鵜 〜 水清くして魚澄まず 〜
加山 雄三 俳優／歌手 19370411 神奈川 ／作詞作曲“若大将”上原 謙の長男／岩倉 具視の玄孫
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19510402 岩倉家の人々 〜 五百円札の末裔 〜
♀村山 未知 長挙の長女 19200816 兵庫 ／朝日新聞社社主／籍＝美知子
岡本 太郎 画家 19110226 神奈川 19960107 84 ／
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19960107 虚勢 三太郎 〜 落着かない目線 〜
♀安達 ☆子 花芸安達流 19360622 東京 20060310 69 ／☆＝日+童／1981 安達式挿花と合流
♀朝倉 摂 舞台美術 19220716 東京 ／籍＝摂子／文夫の娘／富沢 亜古の母／大塚 周夫の従姉
♀有吉 佐和子 作家 19310120 和歌山 東京 19840830 53 ／〜《紀ノ川》
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%CD%AD%B5%C8+%BA%B4%CF%C2%BB%D2
三笠宮 崇仁 歴史学 19151202 東京 ／古代オリエント史／大正天皇と貞明皇后の第四皇子
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20090425 首相令嬢の誕生会 〜 筑豊御三家の鉱脈 〜
渡辺 紳一郎 随筆 19000316 東京 19781222 78 ／NHK〜私の秘密
堀田 善衛 作家 19180707 富山 19980905 80 ／
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20060116 出帆記 〜 勇気ある人々 〜
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/B000JAW0QS
── 堀田 善衛《インドで考えたこと 1957-1958 岩波新書》
團 伊玖麿 作曲 19240407 東京 蘇州 20010517 77 ／客死／琢磨の孫
あとがき……354
http://homepage3.nifty.com/ID-note/bunken_list.html
團伊玖磨 ノート 文献一覧
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%B0%CB%B6%EA%CB%E1
（20100517）
