郵趣の同好の士にして芝居観劇の師匠でもある友人が、私があんまり粟根粟根と五月蝿いため粟根さんご出演の昔の演劇ビデオを譲ってくれた。

「大田王 PRESENTS　MISSION IMPATIENT」1999年

ちなみに定価で送料は向こう持ち。
ふと気まぐれでヤフオクで調べてみたら今年初め頃のオークションで１万円越えで落札されてるぅ〜。ひぃ〜、2.5倍。中古なのに定価かよ〜などとちらっとでも思ってごめんなさい。お、お宝ビデオなのね。


出演者兼制作者が豪華（だという気がする、小劇場系初心者の私でもわかるくらい）
「スパイ大作戦」をモチーフにかなりアホっぽいネタの数々を全身全霊でやっている、というかやりたい放題。楽しそー（やってる人たちが） いや、観てても楽しいです。
つまり、豪華なおやつ。


粟根チェック。
35歳の粟根さん、若いわ〜、お坊ちゃんというか万年学生（研究室残留）さんみたいな印象。

コスプレ色々。
七三分け黒ぶち眼鏡で紺ブレ姿に自分が粟根さんの七三に弱いことに気づく。その上前髪がハラリと乱れると軽く発狂。
ヅラ及びメイクなしでセーラー服はモエというよりアブナイ香りがする。
ピエロの格好で一輪車。一輪車、乗れるんだ〜。
奇妙なファッションショーでポージングとか。
白いシャツで踊りまくり。ピシピシ音が聞えてきそうだ。
極め付けは、ご自身仕切りのコーナー「ショッカー・プレゼン」の大幹部。ウエストシェイプの紫っぽいジャケット、インナーにフリフリレースの白いブラウス、黒いロングブーツはむろんパンツをインだ。上官っぽいデザインの帽子。ついでに銀の指し棒。もう無意味にお耽美でございます。クラクラする。悪者キャラの声色もいいが、しんどくなって素っぽい喋りに戻すもこれまたいい感じ。


後藤ひろひとサンと三上市朗サンはやはり傑作。
山内圭哉サンはやはりカッコイイ。
川下大洋サンは初めて観たと思うのだが、芸達者で思わず目が追っている。モエはしないが、独特のカッコよさがあって演劇人として好みのタイプ。しかも粟根さんと張り合う理屈屋という点に注目。声がよくて知的な男に弱い自分。
「人間120ch」（テレビやラジオのナレーションネタを数十個立て続けに連射）はネタがよくできてるのと技術的レベルが高いのに感動。



それにしても、昔こんな面白いモノがあったんだ〜と今さら口惜しい思いをすること最近多し。
プガジャ（わかる？）片手に街をウロウロしていた高校生かせめて大学生の時（怒濤の70年代ですよ）にもうちょっと突っ込んでアレとかアレとか観ていたら……と考えてしまう。地元だもの、ニアミスだもの。例えば、下鴨は糺の森に紅テントを観に行ってたのに御所近くの自分とこの学館（学生会館）に来た「そとばこまち」は観てない、とか。

ま、残り少ない人生、自分なりに今を謳歌しつつ発掘物も楽しんでいきたいですワ。こんな風に過去と現在が交錯する感覚も悪くないかも。
ホント自分だけの世界で、すまんね。
だいたいKinKi Kidsのリアルタイム日記でさえ、自分浮いてる？と思うことがしばしばだもんな。

BARFOUT!
表紙と中面16頁にENDLICHERI☆ENDLICHERIの大盤振る舞い。
写真は、好きなのもあればそうでないのもある。被写体のせいではなく写真家の作風によると思われる。総じて少年っぽい雰囲気の剛さん。

まず驚いたのが「BARFOUT!」と「音楽と人」の取材が同日（1/14）だということ。
いやいや、多忙な彼ならむしろ雑誌取材をまとめるのは当然のスケジュールの組み方かもしれないが、内容というか、読後感の差異の大きさにビックリだったのよ。
「音楽と人」は今までの剛さんと違って彼の考えていることがよく伝わる秀逸なインタビューだった。
「BARFOUT!」はやっぱり今までの剛さんらしい剛さんだった。
２誌のどっちの取材が先なんだろ。

それにしても、こんなロングインタビューを１日にこなすのね。アイドル誌のバレンタインがどーのこーのてなインタビューとは使う脳みそが違いすぎるんじゃないか。


「BARFOUT!」のインタビューは取材者が“信者”っぽい印象。
剛さんがこんな風に喋ったのか、取材者がこんな風にまとめたのか、そのへんが気になる。一通り読んでみたけど、頭に入りにくい。
ま、楽しそうだから、いいか。
Ｅ☆Ｅとbarfの対談ですね（ちなみにＥ☆Ｅ表記を見てこの手があったか！と思った）

感想は、やはり自分は堂本剛の歌声と顔（姿形）と彼のバンドの演奏、それだけが好き（そこへ行くか）


あと、テキスト本編の話じゃなくて重箱の隅で恐縮だけど、「FAVORITE THINGS OF ENDLICHERI☆ENDLICHERI」を眺めてると、彼自身が見つけたモノってないんだなーと思った。いや、自分こそ音楽に詳しくないですけど。人に勧められたケースが多いんだ。それだけ彼の周囲にその分野の造詣が深くて彼のことを気にかけてくれる人々がいるということか。自分で探し当てたモノはここには上がらないのかなと、ちょっと物足りなくも感じた。

ライヴで「Fantasy」を唄ったことがあるんですけど、ファンの人はきょとんとしてました（苦笑）
ライヴでいきなり「男が女を愛する時」を唄ってポカーンとされたりしましたけど（苦笑）
この２連発のくだりには一瞬ムッとした。
ファンをナメるのも大概にしな、見くびるなよ、と。
というか、ホントにあなたの目には客席がそう映ったのか？
……取材された言葉の切り取られ方ってコワイな。それともその場のウケ狙い？ 照れ隠し？
ま、私も冷静に自分の年齢を考慮するように。異端のファンなんだから。



週刊文春
近田春夫の「考えるヒット」に「ソメイヨシノ」
そんなに腹立たしくもないが、さほどうれしくもないゆるいレビュー。近田サンのエンドリ評もまた「中庸」で、アイドルとアーティストの狭間をゆらゆらする他の誰かにも当てはまりそうな文章で、反応に困ってしまう。な〜んて言ってみたらいいのかしら。

「ポーズではない」と姿勢をほめていただくのはもちろんうれしいが、それって、単にスタートラインに立ってるだけってことじゃないか。人間はどんな奴かは知らないが生み出す作品はめっぽう素晴らしいと言われるほうが、カッコイイ。
アルバム聴いて腰抜かすなよ、チカダ、と言ってみたいが、彼が「Coward」を聴く（そのレビューを私が目にする）機会はないやろね。



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「Johnny's book in book」は「愛すべき堂本光一」
タイトルが「ハァ？」
オリスタ読者のコメントと市川哲史氏のテキストは一通り目を通したもののスルー。お花畑。
芳麗サンによるインタビューもどこかで読んだか聞いたことのあるような内容だった。
一番よかったのは、自分にとって「SHOCK」とは何かと問われた答、
「……仕事です。その中の１つ。」
うーん、クール。



なるトモ！
「ここだけの話」先週の続きで関ジャニ∞出演。
合宿所の話や村上さんの誕生会裏話。
横山さんの独擅場、めちゃくちゃ活き活きしている。
「何ギャーン」に笑う。新しい単位なんだ。
村上さんの誕生パーティー、そこまで力を入れますか。仕事よりも真剣か？
というか、横山さんにとってはコレが「仕事」なのかも。メンバー内の親睦を深めその結束力を仕事に反映させ、自分はトークのネタとして活用する。

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