定演直前の日に、それどころじゃないぞと思いつつ、帰りの車で、
カバンのそこに発見したカンプラ「レクイエム」のＭＤを聞きながら帰った。
見たら無性に聞きたくなったからで、そうでなければ相撲を聞きながら帰ったはずだ。
（なぜＭＤかというと、ＬＰレコードしか持ってないのをＭＤに録ってあるということだ）

この「レクイエム」とは、もう２０余年のつきあいである。
モーツァルトの「レクイエム」よりも好んで聞いている。
・・・よりも好き、というよりは、モーツァルトの方をそれまでに飽きるほど聞いて、
その後にこの曲が私の生活の中に入り込んできたのである。
高校時代に、フォーレの「レクイエム」の良さを感じたいと思って何度も聞いたけれど、
この曲はなかなか感動させてもらうには至らなかった。
清浄な音楽たらんとしているんだな、とは思ったけれど、おもしろくなかった。
カンプラのレクイエムに出会って、清浄にして刺激的な感じがした。
緩徐な部分も快速な部分も、しめやかな抒情ということばがにあうような感じである。

３曲目の昇階唱（Graduale）が格別にすばらしい。
７分ほどの曲だけれど、４行の詩の１行ごとに音楽が変化し、４つの部分を作っている。
まず「主よ、永遠の安息を彼らに与え」の詩が哀しげな響きを帯びた長い祈り、
「不変の光を彼らの上に照らしたまえ」が明るく快活に歌われる。
それから曲調が渋くなり、バリトン独唱で「正しき者は永遠に記念されるべし」。
最後の「悪しき知らせに恐れることなからん」の部分が心をかき立て泣かせるのである。
バリトン独唱と合唱のかけあいとなり、合唱が「non,non,non,non,non,non timebit!」
と歌い始めると、それまでうっとりと聞き惚れていた心が穏やかさを失い、
音楽の中にググーーッと引き込まれていってしまうのである。
すばらしい緊張感であり、運転しながらでも目が潤んでしまうのである。
・・・この部分は全部聴き終わってから２度くり返し聞いて家に着いた。

６曲目の「サンクトゥス」も特にお気に入りの曲である。
フォーレやモーツァルトのこれみよがしの「サンクトゥス」と違って、
（ただし、モーツァルト「レクイエム」の「サンクトゥス」は弟子が作った部分である）
「サンクトゥス」に似つかわしくないメロディーでありながら、
和声やオーケストレーションで、いかにも清浄なイメージを作っている。
そしてこの曲のいいところは、後半の「Hosanna」の部分である。

この「レクイエム」は未だにクラッシック界のメジャーではない。
出会ったとき、１２年ほどさまざまな音楽を貪るように聴いてきて、
どうして今までこの曲に出会えなかったのか、不思議に思われたほどだったが、
あれから２０年ちょっとたった今でも、世間では隠れた名曲のままである。
それは不思議ではあるけれど、個人的には、まぁ好ましい傾向でもある。
あんまりちやほやされると、マーラーブームが到来したときに悩まされてような、
嫉妬心に苦しめられるかもしれないから。。。

こうして書いていたら、モンテベルディ「聖母マリアの夕べの祈り」を聴きたくなった。
聴く、というよりは、持っているのはＬＤなので、見たくなったのだが、
これは、定演が終わるまで待つことにしよう。