 |
|
今日はバレエ 『ライモンダ』
こんないい席、二度と座れないな、というくらい、いい席。たぶん招待券専用･･･とまず座席に感動。出し物は『ライモンダ』。
10数年ぶりの生バレエ。最後に見たのは『くるみわり人形』だったっけね。もちろん美しいです。同じ人間とは思えません。（オペラにはまったときは「同じ人間なのに、どうしてあんな声が？」と思ったけど、バレエは別の生き物の芸術です。）
踊りは美しいのですが、オケはどうも今イチ、どころか２も３も不足しているような･･･特に金管。アタックが悪いし、くぐもってひきずるような、歯切れの悪い音。あれでよく踊れるといいたいくらい。
そんなこんなしているうちに、１幕目の後半、隣のおじさんの寝息が聞こえたとたん、眠気が伝染。たちまち、パ・ド・ドゥがパ・ド・カトルとなるような、つまり２人が４人になるような症状に見舞われた。いかん、いかん、というところで、休憩。
休憩時間に、偶然ロビーでバレエにはまっている「おねえさん」と出会う。「金魚歩きがすごいねえ」なんていうもんだから「おねえさん」からダンサーの一つ一つの技がいかに難しいかをこんこんと説かれる。「せめて手足の長さにでも感動しておきなさい」と叱られた。
幸い、２幕目、３幕目はひきこまれ、睡魔とは無縁に終わる。えらいもんだな、『ライモンダ』。オケがいいともっといいぞ。敵役がかっこよかった。ああいう人に誘われたら、何を着ていこうか迷う以前に、この体で行くのかい？と悩まないではいられない。それこそ六条御息所のように生霊で飛んでいかないと。生身の体では到底ご一緒できる自信はない。←ほとんど妄想。
バレエはここまでとして、妄想で思い出したが、『輝く日の宮』は源氏のみならず芭蕉のことまで、丸谷才一が自由に自説を展開したいがために、用意した器なのではないか。丸谷氏の才はたいしたもんだが、小説としてはこれは失敗作のように感じる。登場人物が最後にまるっきり無意味な存在に成り果てて、主人公の語った学説以外に何も残るもののない作品。小説という形に韜晦してあるが、実は結構真剣に取り組んで手にした結論に違いない。もちろん、いちがいに看過できるものではないし、示唆されることも多い。でも、それをなぜ小説に仕立てなくてはならなかったか、という部分で、私は丸谷氏を好きになれない。（出会ったこともないけど。）
|
|
|
